F10. Vivaldi Concerto Op.8-4 'Winter' - 1. Allegro

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海菲兹《勃拉姆斯、柴科夫斯基·协奏曲》
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这张专辑是海菲兹与莱纳指挥的芝加哥交响乐团合作,演奏勃拉姆斯、柴科夫斯基《小提琴协奏曲》。这个版本演录俱佳,《企鹅唱片指南》评价三星带花。 刘汉盛:这张唱片的优点,一是芝加哥交响乐团在莱纳驾驭下呈现出丰富、平衡的三度空间音响,并和海菲兹搭配得宜;二是海菲兹虽然以较快速度演奏,但他那轻松自在及精密的想象空间在精湛的技巧下发挥到极致;三是金牌录音师Lewis Layton亲自操刀录制,整个录音质量上乘,音色圆润饱满、音场宽阔真实,乐队与独奏小提琴的声音相互均衡,非常好听。
米凯兰杰利《钢琴演奏录音辑》
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这套合辑是钢琴家米凯兰杰利的录音选集,因为他对演奏效果的苛求,录音不算太多,但张张精彩,他演奏的贝多芬《皇帝协奏曲》是一生所有精髓的极至、他演奏的德彪西作品展现出了顶尖绝妙的音色与层次、他演奏的肖邦作品也是最有味道的肖邦。可以说,他录制的每一首作品,都呈现着别人难以企及的精致、无一不显示出大师精湛的技艺和独到的风格。 米凯兰杰利的演奏技术无懈可击,善于恰到好处地把握音色和多声部层次的控制,有条理地处理整体与细节的关系,追求音色清澄、干净的演奏灵魂。他的演奏既保持了古典乐派的内在与平衡,又注入了浪漫乐派的热情与感染力,极具强烈的艺术魅力。
罗斯特洛波维奇《大提琴巨匠传奇录音》
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这张专辑大提琴家罗斯特洛波维奇1956-1978年间的传奇录音,包括:1、与钢琴家亚历山大·杰久欣合作,演奏拉赫玛尼诺夫《大提琴奏鸣曲》、肖邦《引子与华丽的波兰舞曲》、拉赫玛尼诺夫《练声曲》、舒伯特《即兴曲》、舒曼《梦幻曲》,1956年12月在波兰华沙录制;2、与卡拉扬指挥的柏林爱乐乐团合作,演奏德沃夏克《大提琴协奏曲》,1968年9月在柏林录制;3、与罗日杰斯特文斯基指挥的列宁格勒爱乐乐团合作,演奏舒曼《大提琴协奏曲》,1960年9月在伦敦录制;4、自己演奏并指挥柏林爱乐乐团,演奏柴科夫斯基《如歌的行板》,1978年6月在柏林录制;5、与小泽征尔指挥的波士顿交响乐团合作,演奏格拉祖诺夫《游吟诗人之歌》,1975年8月在波士顿录制。 姆斯蒂斯拉夫·列奥波尔多维奇·罗斯特洛波维奇(Mstislav Leopoldovich Rostropovich,1927-2007)俄罗斯杰出的大提琴家、指挥家。罗斯特洛波维奇的演奏音色浓郁、雄浑,极富于戏剧性的表现力,技术炉火纯青,任何难题都不在话下,几乎为所有大提琴保留曲目都录了音。
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穆特、卡拉扬《1978-1988录音集》
穆特、卡拉扬《1978-1988录音集》
这套专辑是“小提琴女神”穆特与“指挥皇帝”卡拉扬合作,1978-1988年录制的合辑。1976年,卡拉扬听到德国女孩慕特的演奏后,被这位14岁小女孩成熟的演出大感惊奇,称为“自梅纽因以来最杰出的音乐天才”,并且在1978年带着她录下了莫扎特的《第三、五号小提琴协奏曲》。 1988年至今的二十多年间,穆特在全世界不同国家的演出和在不同的专辑中,都有演奏以上贝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基、门德尔松与莫扎特的小提琴协奏曲,穆特也有了自己强烈的主见与表现,并深受爱乐者的肯定与喜爱。但无法改变的是,穆特与卡拉扬的录音中,穆特那甜美的音色、不疾不徐的大将之风以及美丽清新、细腻而又充满光泽的琴音表现,使得此套唱片至今畅销不已。作为见证指挥大师卡拉扬与神童穆特的美好岁月,这套专辑在音乐史又有着上无可取代的地位。 穆特演奏风格十分严谨,这多半是受到了卡拉扬对于音乐节奏的严格控制,虽然穆特时常会按照自己的想法来改变演奏的节奏,但和卡拉扬一样的是,穆特从不会篡改乐曲本身的意图。 作为一名指挥,卡拉扬对穆特没有太多的技术上的要求。穆特早年的演奏技术还很不完善,但卡拉扬对于这一点的“纵容”体现了卡拉扬高超的艺术哲学,他从来不过分注重技巧,他对技巧的要求仅限于能够把自己对音乐的理解想法准确的表达出来的水平。事实上也证明,穆特在对乐曲非凡的的表现力及在技巧上的快速进步,与卡拉扬对穆特在艺术上的“纵容”是极富远见的。
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