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节目详情

🔗『安可时间到』一周年啦!台庆特别节目,我们用六人定律,让台湾乐队草东没有派对主唱林耕佑和大陆老牌音乐人郭峰互相认识,林耕佑-方大同-王力宏-任贤齐-罗大佑-成方圆-郭峰,串起这些音乐人的同时,也勾起了华语乐坛四十年的点滴回忆。

“联结”是我们做这个播客的初衷,人和舞台之间的联结、作品和演出之间的联结、观众和艺人之间的联结、由演出而引发的老朋友之间的或陌生人之间的联结、由这个播客而引发的你和我之间的联结…… 通过六人定律想到的这种联结方式,更是奇妙而有趣。一周年之际,许愿我们的节目能一直做下去,许愿咱们之间的联结能一直锁住。

🎙️主播 | 璐小希、聪明蛋

💻️策划 | 璐小希、聪明蛋

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⌚⌚⌚TimeLine

00:01:35 什么是六人定律?先拿刘旸教主和五月天阿信练个手吧!

00:07:07 [起点] 林耕佑,出自“摇研社”的草东没有派对,不善言辞但善用歌曲表达

00:14:07 [终点] 郭峰,刚开过演唱会的老资历的音乐人,创作了许多群星合唱的公益歌曲

00:20:10 2017年金曲奖,草东和方大同共同收获大奖

00:30:45 方大同,沉浸在音乐世界的有趣人类

00:35:39《Flow》,方大同和王力宏的完美合作

00:38:39 王力宏,帅是他众多优点中最不值一提的

00:41:18“最好的地方”演唱会,任贤齐作为王力宏的嘉宾共同献唱

00:44:31 任贤齐,卖出2600万张的《心太软》唱到了西藏

00:52:27 滚石音乐,古早的记忆里一定有任贤齐和罗大佑

00:55:48 罗大佑,打破台湾流行音乐风花雪月的大人物

01:00:34《艺术人生》,成方圆弹唱罗大佑的《童年》

01:04:02 成方圆,80年代新潮时髦的校园歌手

01:06:46《让世界充满爱》,郭峰发起并创作,成方圆参与唱片录制

01:10:36 总结:一周年的六人定律大获成功

✂️剪辑 | 璐小希

📄文案 | 璐小希

🖼️封面图 | 璐小希(图片来自网络)

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🎵引用音乐及其它素材

00:02:13 电影《那时花开》片段

00:12:15《丑》— 草东没有派对,录音室版

00:16:14《心会跟爱一起走》— 陈洁仪&郭峰,录音室版

00:24:04 2017年金曲奖颁奖礼,草东没有派对林耕佑获奖感言

00:24:47《大风吹》— 草东没有派对,录音室版

00:29:40《悟空》— 方大同,录音室版

00:32:53《面面》— 方大同,录音室版

00:37:01《Flow》— 方大同&王力宏,录音室版

00:40:10《伯牙绝弦》— 王力宏,录音室版

00:42:17《对面的女孩看过来》— 王力宏&任贤齐,“最好的地方”演唱会上海站现场版

00:47:04 赵丽蓉、巩汉林小品《功夫令》改编任贤齐《心太软》

00:57:04《光阴的故事》— 罗大佑,录音室版

01:03:30《童年》— 成方圆,《艺术人生》现场弹唱版

01:05:45《Fly Me to the Moon》— 成方圆,“2025年湾区升明月”晚会现场版

01:08:40《让世界充满爱》— 群星,录音室版

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奥曼迪《理查施特劳斯·英雄的生涯、变形》
奥曼迪《理查施特劳斯·英雄的生涯、变形》
这张专辑是奥曼迪指挥费城管弦乐团,演奏理查·施特劳斯的交响诗《英雄的生涯》、《变形》。 交响诗《英雄的生涯》作品40,作于1898年,并被誉为预告施特劳斯交响诗创作巅峰期之作。此曲除了第一段结尾,“剧情”需要的戏剧停顿外,其余段落之间皆无停顿。全曲相当自由地应用了瓦格纳主导动机(leitmotif)的技巧,而结构上则是扩大版的奏鸣-回旋曲的交响乐曲式。 为23件弦乐器而作《变形》AV142,作于1945年,单乐章。旋律很优美,有时音乐的情绪,还有那种高度复调化的写法,会让人想到马勒“第九”。并且同后者一样,《变形》是一部彻底展现弦乐音响之美的杰作。所以后来的演绎者们探索音乐内容的同时,也往往有很深的音色美方面的考虑。此曲为极自由的三段体,主干为贝多芬《英雄交响曲》送葬进行曲开头,以不太慢的慢板,大提琴缓慢的导入主题开始,弥漫着悲哀气氛。两把中提琴奏新的中心主题,在开头的三个同音的动机引导下,其它两把中提琴出现另一新主题,以这种主题材料对位下发展。进入稍像流水似的部分,G大调,中声部又出现新的主题,又以对位发展,小提琴奏新的动态这个动机发展自瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》。速度加快后,进入“激动地”,平静下来后,主题动机一一再现,发展后速度减慢至极广板,很清晰地出现贝多芬《英雄交响曲》的送葬进行曲动机结束。
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7期
哈丝姬尔《1951-1960演奏录音辑》
哈丝姬尔《1951-1960演奏录音辑》
这套专辑是钢琴大师哈丝姬尔1951-1960年的录音全集。 哈丝姬尔的演奏没有撼人心肺的力度,也没有一泻千里的激情,更没有火花四溅的技巧。她的魅力表现在俯首即拾的自然、一尘不染的纯净、婀娜多姿的妩媚。坎坷的命运没有使她沉沦,反让她的音乐充满了神秘的活力,使她在诠释莫扎特的音乐时将其中的童真表现得更透彻,彷如让听众触摸到莫扎特的灵魂。难怪李帕蒂也称她是"最似莫扎特的莫扎特演奏家”了。 莫扎特的小提琴奏鸣曲是哈丝姬尔晚年与年青的葛罗米欧合作最令人倾倒的录音。比利时学派的葛罗米欧以典雅绮丽的诠释与哈丝姬尔的质朴自然珠联璧合,平和的应答、默契的配合、相互的烘托,将莫扎特音乐中的和谐美表现到了极致,两人没有耀目的炫技、出没有强烈的戏剧冲突,只有两颗心灵在遥相呼应的心语。 除莫扎特外,舒曼是哈丝姬尔留下录音较多作曲家。舒曼的钢琴协奏曲是一部充满浪漫激情的作品,它虽不像李斯特、拉赫玛尼诺夫那样具有汹涌澎湃的气势,但也可说是热力四射了。哈丝姬尔的演奏与她弹奏莫扎特时相比彷如判若两人,雄奇的气象、坚实的造型,与娇弱柔媚的女性风格简直大相径庭。    作为一个女性钢琴家、况且多病体弱,哈丝基尔深知自已绝无可能与力量型的男性钢琴家匹敌,因此她除了在曲目上尽量避免那些太过消耗体力的作品外,在审美取向上更偏重于细腻柔美的婉约型。贝多芬的钢琴奏鸣曲大都是体现力度美的作品,哈丝姬尔选择的第17和18两首虽不属最讲力度的作品,但是一派阳刚味,在1955年的录音哈丝基尔却能将它们弹得清秀温婉而不失雄健。与巴克豪斯、李赫特等力量型钢琴家比较可谓相映成趣,是个十分另类的贝多芬。
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