#41⚔️2026脱口秀终极对决:脱友vs.喜单,谁输谁下架!

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节目详情

⚔️自从《脱口秀大会》有丝分裂成了《脱口秀和ta的朋友们》《喜剧之王单口季》,就一直惦记着能不能让他们两边儿做个终极对决。盼望着,盼望着,盼不来怎么办?自己办!

本期节目,我们举办了“脱口秀终极对决”,对脱友和喜单选送的25位决赛选手进行了评选,团体赛根据两两pk的积分评出了“年度优胜奖”,个人赛选出了二位评(主)委(播)各自心中的前5名。

各位听众朋友们,请投票今年你更喜欢哪个节目,并欢迎大家在评论区给出你心里的前5名。

🎙️主播 | 璐小希、聪明蛋

💻️策划 | 璐小希

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⌚⌚⌚TimeLine

00:01:35 终极对决赛制设计

00:03:39 终极对决开场

【团体赛】

00:04:32 赵越+TZ vs. HOW

00:05:20 赵越

00:06:14 TZ(童钟)

00:08:21 HOW

00:09:06 王大刀 vs. 贤鱼

00:09:36 王大刀

00:10:38 贤鱼

00:13:14 贾耗 vs. 王越

00:13:41 贾耗

00:16:10 王越

00:17:38 小五 vs. 漆漆

00:18:21 小五

00:20:44 漆漆

00:23:16 小四爷 vs. 海宇

00:23:38 小四爷

00:25:15 海宇

00:26:39 高寒 vs. 谢谢

00:27:05 高寒

00:28:21 谢谢

00:31:13 关于“会不会看”脱口秀的讨论

00:33:58 SEVEN vs. 鑫博

00:34:40 SEVEN

00:36:46 鑫博

00:37:07 侯智元 vs. 肉食动物

00:37:47 侯智元

00:40:52 肉食动物

00:45:55 继业 vs. 嘻哈

00:46:30 继业

00:49:13 嘻哈

00:52:18 曹国 vs. 黑灯

00:52:51 曹国

00:56:59 黑灯

01:00:17 步惊云 vs. 翟佳宁

01:01:01 步惊云

01:02:28 翟佳宁

01:05:48 小奇 vs. 林简七

01:06:29 小奇

01:09:17 林简七

01:13:42 恭喜《脱口秀和ta的朋友们》获得“安可时间到脱口秀终极对决年度优胜奖”

【个人赛】

01:14:49 林简七

01:15:52 黑灯

01:16:50 小五

01:18:32 步惊云

01:19:24 TZ(童钟)

01:20:48 侯智元

01:23:30 贤鱼

01:25:13 曹国

01:25:53 SEVEN

01:28:35 遗珠:锐锐、世玉、王凯风、张骏、阳崽儿

01:31:09 二位adhd新王登基,玩笑归玩笑,呼吁大家正视adhd和其他心理问题,不要轻视患者的痛苦

01:40:00 整季节目回顾

01:40:11 段子质量对比,以及编剧对演员的影响

01:42:05 决赛的流程设置对比

01:43:58 领笑员对比

01:45:20 真人秀对比

01:46:07 舞台对比

01:48:10 关于音乐脱口秀的讨论

01:50:19 我们会一直喜欢脱口秀

✂️剪辑 | 璐小希

📄文案 | 聪明蛋

🖼️封面图 | 璐小希、元宝AI

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🔗往期相关节目

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🗣️继业嫉妒小五,SEVEN自我剖析:《脱口秀和ta的朋友们》八 | 脱友喜单快评⑬

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🎵引用音乐及其它素材

01:12:35《人间精品起来嗨》— 大张伟,盖世英雄Live版

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奥曼迪《理查施特劳斯·英雄的生涯、变形》
奥曼迪《理查施特劳斯·英雄的生涯、变形》
这张专辑是奥曼迪指挥费城管弦乐团,演奏理查·施特劳斯的交响诗《英雄的生涯》、《变形》。 交响诗《英雄的生涯》作品40,作于1898年,并被誉为预告施特劳斯交响诗创作巅峰期之作。此曲除了第一段结尾,“剧情”需要的戏剧停顿外,其余段落之间皆无停顿。全曲相当自由地应用了瓦格纳主导动机(leitmotif)的技巧,而结构上则是扩大版的奏鸣-回旋曲的交响乐曲式。 为23件弦乐器而作《变形》AV142,作于1945年,单乐章。旋律很优美,有时音乐的情绪,还有那种高度复调化的写法,会让人想到马勒“第九”。并且同后者一样,《变形》是一部彻底展现弦乐音响之美的杰作。所以后来的演绎者们探索音乐内容的同时,也往往有很深的音色美方面的考虑。此曲为极自由的三段体,主干为贝多芬《英雄交响曲》送葬进行曲开头,以不太慢的慢板,大提琴缓慢的导入主题开始,弥漫着悲哀气氛。两把中提琴奏新的中心主题,在开头的三个同音的动机引导下,其它两把中提琴出现另一新主题,以这种主题材料对位下发展。进入稍像流水似的部分,G大调,中声部又出现新的主题,又以对位发展,小提琴奏新的动态这个动机发展自瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》。速度加快后,进入“激动地”,平静下来后,主题动机一一再现,发展后速度减慢至极广板,很清晰地出现贝多芬《英雄交响曲》的送葬进行曲动机结束。
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7期
哈丝姬尔《1951-1960演奏录音辑》
哈丝姬尔《1951-1960演奏录音辑》
这套专辑是钢琴大师哈丝姬尔1951-1960年的录音全集。 哈丝姬尔的演奏没有撼人心肺的力度,也没有一泻千里的激情,更没有火花四溅的技巧。她的魅力表现在俯首即拾的自然、一尘不染的纯净、婀娜多姿的妩媚。坎坷的命运没有使她沉沦,反让她的音乐充满了神秘的活力,使她在诠释莫扎特的音乐时将其中的童真表现得更透彻,彷如让听众触摸到莫扎特的灵魂。难怪李帕蒂也称她是"最似莫扎特的莫扎特演奏家”了。 莫扎特的小提琴奏鸣曲是哈丝姬尔晚年与年青的葛罗米欧合作最令人倾倒的录音。比利时学派的葛罗米欧以典雅绮丽的诠释与哈丝姬尔的质朴自然珠联璧合,平和的应答、默契的配合、相互的烘托,将莫扎特音乐中的和谐美表现到了极致,两人没有耀目的炫技、出没有强烈的戏剧冲突,只有两颗心灵在遥相呼应的心语。 除莫扎特外,舒曼是哈丝姬尔留下录音较多作曲家。舒曼的钢琴协奏曲是一部充满浪漫激情的作品,它虽不像李斯特、拉赫玛尼诺夫那样具有汹涌澎湃的气势,但也可说是热力四射了。哈丝姬尔的演奏与她弹奏莫扎特时相比彷如判若两人,雄奇的气象、坚实的造型,与娇弱柔媚的女性风格简直大相径庭。    作为一个女性钢琴家、况且多病体弱,哈丝基尔深知自已绝无可能与力量型的男性钢琴家匹敌,因此她除了在曲目上尽量避免那些太过消耗体力的作品外,在审美取向上更偏重于细腻柔美的婉约型。贝多芬的钢琴奏鸣曲大都是体现力度美的作品,哈丝姬尔选择的第17和18两首虽不属最讲力度的作品,但是一派阳刚味,在1955年的录音哈丝基尔却能将它们弹得清秀温婉而不失雄健。与巴克豪斯、李赫特等力量型钢琴家比较可谓相映成趣,是个十分另类的贝多芬。
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87期
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