E13:被杀害前,她在遗书上画上了爱心和笑脸 – 美国南卡州少女失踪案

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江湖险恶,不如静卧
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隧道尽头
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(本期嗓音状态有点沙哑中气不足,音量有些小,请见谅)

美丽善良的17岁少女Sharon Faye Smith是一个集所有美好于一身的高中生,在她高中毕业前夕,她从家门口消失了。在被杀害前,为了不让家人伤心,她在遗书上画上了笑脸和爱心。而这封令人心碎的遗书,最终帮助警方找到了绑匪。

1:13 美好的Sharon Faye Smith (“Shari”)

02:11 原本幸福的一家

03:38 失踪当天

10:30 绑匪第一次来电

12:45 遗书

15:35 “将棺材封起来”

16:25 绑匪的第二次电话

17:26 绑匪再次来电

18:50 绑匪又一次来电中对时间的口误

21:03 绑匪透露Shari的所在

24:51 尸检情况及FBI对嫌疑人的进一步侧写

27:13 凶手对姐姐Dawn的骚扰

30:11 女孩Debra May Helmick失踪

31:49 凶手对史密斯一家透露Debra的所在

33:16 更加精确的侧写

34:55 遗书带来的重大突破

37:29 凶手被发现

40:27 凶手受审

42:09 姐姐Dawn对妹妹的纪念

美丽的Shari

装有Shari遗书的信封

画了笑脸和爱心的遗书第一页

写了电话号码的那页纸

第二名受害者Debra May Helmick

姐姐Dawn(左为当选南卡州小姐,右为近照)

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普莱斯、莱纳《西班牙》
普莱斯、莱纳《西班牙》
这张专辑是指挥大师莱纳率领芝加哥交响乐团演绎法雅的作品。 如果说欧洲各国光彩夺目的西班牙作品让人感到炫目着迷,那么很多西班牙本国的音乐家肯定会觉得自己的文化遭到曲解。二十世纪之初的西班牙是一个多么落魄的国家:曾经称霸全球的殖民帝国,其海军舰队居然被年轻的美国在两天之内粉碎性摧毁;动荡的政局和贫穷落后的乡间,导致很多希望出人头地的艺术家和音乐家找不到自己的平台。法雅在成名之前不得不靠创作Zarzuela轻歌剧维持生计,其作品首演的时候管弦乐团居然只有一把小提琴,连单簧管都找不到,低音大提琴还是从隔壁酒馆里借回来的。要不是在法国巴黎结识了德彪西的话,他“永远都会湮灭在马德里酒吧里平庸的轻歌剧和钢琴私人家教课里,写出来的一堆Zarzuela轻歌剧只能塞在尘封的抽屉里”。不过,这位早年潦倒的作曲家后来取得的艺术成就远高于那些贩卖西班牙特色的音乐家。跟同时代的毕加索一样,法雅的艺术体现了当时西班牙这个国家的强烈矛盾:既处于欧洲最西端,却继承了厚重的东方文化;既是曾经最强盛发达的帝国,却沦为封闭荒蛮的偏远角落;既有虔诚内向的灵魂,内心深处却充满野性的澎湃。法雅文静内敛,是一个虔诚的天主教徒,但内心总要表达一种像斗牛士般野性的呐喊。 无论是《三角帽》还是《爱情魔发师》,法雅都避免过分滥情的浪漫主义风格,而是用一种类似于德彪西管弦乐素描的“轻描淡写”。他跟毕加索一起把西班牙的文化艺术推入欧洲现代主义的洪流,他的作品没有对过去的怀恋,也没有对未来的憧憬,而是客观地反映现在,用最原始粗狂的元素传达自己的声音。 莱纳的《西班牙》专辑是从西班牙本国作曲家的视觉审视西班牙自身。莱纳棒下的法雅作品黑沉、神秘、诡异,充满原始荒诞的色彩;担纲独唱的黑人女高音普莱斯不再是拥有金钻般声线的崇高戏剧女高音,而是略带嘶哑的神秘女人。此作品本来由钢琴独奏演绎,难度很大,但管弦乐版本比较难得稀有。如果说阿根塔的《西班牙》是一幅靓丽的风情画,那么莱纳的《西班牙》则是一幅具有张力的写实素描。
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