第九讲：开辟出一种独特图式——非人间的大境界-龚贤2

第九讲    龚贤：开辟出一种独特图式——非人间的大境界

        大家好，这里是竹庵蒙中的中国艺术课，我将为你精讲中国美术史上10位最具个性的画家，带你看懂中国画。

        这一课，我们继续讲龚贤所开辟出的，非人间的大境界。

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        一流的艺术家，都有远过于人的观察力与感受力。

        龚贤在他的课徒稿里，给我们留下探寻他心中山水的蛛丝马迹。

        如他在《龚半千山水课徒稿》中写道：

        “大树宜曲折，小树不宜。”

        “春林，枝枯脆者为寒林，枝条弱而润泽者为春林。”

        “寒林宜瘦长宜直，愈远愈直。远树枝无下垂，不见也。”

        “寒林或宜枯脆，加染而润者春树也。春树不必点叶，深春之树叶在树梢。”

        “秋林，叶先生树杪，落亦然，惟老树先身而后枝，落则枝尽涉冬而身叶犹在。”

        “皴在石为纹，在土为痕。积而至于黑者，非苔藓之故迹，即草木之余根。”                                                        

        龚贤在这些课徒画稿上留下的信息非常重要。足见他对自然的观察体悟，到了这般深入和具体的地步。

一、画中出现了强烈的现代意识

龚贤《山水册》二十开之十八，纸本，水墨，22.2x33.3cm，故宫博物院藏

龚贤《山水册》12 开之五，纸本22.8x30cm 上海博物馆藏

龚贤《山水册》二十开之五，纸本，水墨，22.2x33.3cm，故宫博物院藏

龚贤《八景山水册页》之七

二、一幅画常常花两三年完成

董其昌《秋兴八景册》

龚贤《溪山无尽图卷》1、2、3、4 故宫博物院藏

龚贤《溪山无尽图卷》1、2、3、4 故宫博物院藏

范宽《溪山行旅图》，台北故宫博物院藏

范宽《溪山行旅图》局部

龚贤《山水册》12 开之一，纸本，水墨，28.2x35.9cm 苏州博物馆藏

       这一课就讲到这里，我们来总结一下，龚贤开辟出属于自己的独特艺术图式，这种图式的最明显特征，是强烈的现代意识，如高度符号化的点状笔触、纯粹的黑白墨色，独特的光感，用笔用墨的逻辑清晰。虽属文人画体系，但龚贤所作绝不是逸笔草草的笔墨游戏，而是两三年才做成一幅的精心布局。加上龚贤理性与严谨的个性，以及深入自然的细腻观察，这一切使他能造出画史上前无古人的崭新之境。

        下一课，我们就来重点赏析龚贤的传世画作。

——朗读者：周晨

——本课所用的配乐，来自阿坚的《行风》、阿坚 子枫的《二闲》