情歌年代
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情歌年代

李氰,传媒配音人、频道声。Joan Baez的嗓音、Aretha Franklin的随意,她没有,不过她却幸运地和杨祖珺、陶晓清一样,用声音去感怀生活。她说:”我有一个私心,如果多年以后,孩子们听到这个节目,因为音乐的认知产生共鸣,继而理解他们的母亲,我也就欣慰了“。于是,她把录音时窗外的车水马龙声、家人的生活起居、与小孩对话的声音都录在其中,这就是一个中年人,左手是理想、右手是生活的样子。
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梅联华,江西省文化名家。中国民俗文化产业研究中心副主任,中国餐饮文化研究专业委员会副主任,中国民俗学会理事,江西省民俗社会学研究会会长。 大梅说江西系列,弘扬与传承中国传统的节气文化、民俗文化,留住历史记忆、生活记忆!
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李氰,传媒配音人、频道声。Joan Baez的嗓音、Aretha Franklin的随意,她没有,不过她却幸运地和杨祖珺、陶晓清一样,用声音去感怀生活。她说:”我有一个私心,如果多年以后,孩子们听到这个节目,因为音乐的认知产生共鸣,继而理解他们的母亲,我也就欣慰了“。于是,她把录音时窗外的车水马龙声、家人的生活起居、与小孩对话的声音都录在其中,这就是一个中年人,左手是理想、右手是生活的样子。
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亚当·拉罗姆《勃拉姆斯·钢琴小品辑》
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这张专辑是法国钢琴家亚当·拉罗姆演奏勃拉姆斯的几部《钢琴小品》,包括《为原创主题而作的变奏曲》作品21之1、《钢琴小品集》作品76、《狂想曲》作品79、《间奏曲》作品117。 勃拉姆斯晚年的创作删繁就简,以钢琴小品的方式,继续为克拉拉·舒曼谱曲,抒发隐秘的爱慕。这种私密的爱慕早在他盛年大作品的慢板乐章中其实也能略窥一二,而在《间奏曲》作品117中更得到充分的展现。 勃拉姆斯的传记里提到,一直致力于推广勃拉姆斯作品的克拉拉曾致信道歉,因为身体状况已经无法继续胜任勃拉姆斯的大作品,或许这也是勃拉姆斯晚年专注小品的原因之一? 勃拉姆斯将三首行板风格的《间奏曲》放在一起,打破了通常组曲在速度上的对比习惯,选择一步步向内延伸,将私密的心理感受充分展现。虽然作曲家本人谱上写的是《间奏曲》,自己对出版社却声称这是“三首悲伤的摇篮曲”,但实际上除了第一首还带有些许摇篮曲的特征,二三首和传统摇篮曲的风格还是相差很远的,特别是第三首甚至采用了四二拍。明显勃拉姆斯已经不在意传统对体裁的定义,也不再是在音乐层面上追求自我实现的野心和抱负,或者继承前人的“历史使命”,而只剩下对恋人纯粹的爱,还有为之半生未见的无可奈何。
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