海子诗歌集

本专辑聚焦世界经典诗歌与散文，以原声品读还原文学魅力，深度解析作品内涵，诗人创作背景及文字背后的时代与情感故事，陪你在聆听中重读经典，带你沉浸式感受经典文学的力量，愿你能从中获得情感共鸣与心灵慰籍。

1941年，日本侵占了香港，戴望舒因从事抗日活动而被捕入狱，受尽摧残。诗人在狱中写出了前所未有的凝重沉雄的诗篇，以奔涌着的波澜壮阔的爱国主义激情，给他后期的作品铸造了新的内容和风格。 《我用残损的手掌》即是他后期作品的代表作。当富有才情的诗人舍弃自己身边小小的落寞、凄凄的孤独，舍弃以往酷爱的浅吟低唱以后，他的诗篇便以其豪歌再次一展风采。此诗作于1942年7月，其时作者尚在狱中。因为诗人早期受象征派诗歌影响较大，创作上吸取了象征派的手法并形成了较为成熟的技巧。象征派诗歌创作的要点之一是强调诗歌的意象构筑，构筑时又经常借用艺术的变形手法，以使意象具有更强的表现作用。作者这首诗中便为自己饱满的诗情寻得了极富抒情性的意象。首先是用一只残损的手掌轻抚祖国河山，这个奇特的意象产生了奇特的抒情效果。这“残损”两字的内含极为深广，构筑的意象也格外醒目，在读者心中激起的情绪波澜也特别激烈，而且至为关键的一点，是它同时也较为形象地映现了在侵略者铁蹄下痛苦挣扎的中国人民，显现了被无情蹂躏的祖国河山的凄苦。 从结构上看，此诗是完整的一段，但从意义上却可分出明显的两个部分。“我用残损的手掌，摸索这广大的土地”是引子，从“这一角已变成灰烬”到“手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”为第一部分，这以后到结尾是第二部分。第一部分，作者以“这一角”、“那一角”、“这一片湖……”三个点叙述了祖国的受难，并着重想象了诗人的家乡，美丽的西子湖在敌人铁蹄下的惨案，用括弧中美妙的回忆衬托现实的不堪入目。接着又从长白山雪峰写到黄河，写到江南，写到“荔枝花寂寞地憔悴”的岭南，写到“南海没有渔船的苦水”，由北而南整体地反映出痛失河山的悲哀。“无形的手掌掠过无形的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”两句，概括了祖国所受的灾难。诗歌的第二部分，诗人竭尽想象之所能，尽情地赞美了解放区的 “温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”。诗人把“爱和一切希望” 都寄托在这片依然有太阳和春天的土地，寄托在那儿的人民身上，他们将“驱逐阴暗带来苏生”，最后一句，“那里，永恒的中国”积蕴了诗人对于解放区的全部热情和希望。

父亲传给我的许多鲁迅的书，这个版本是1973年人民文学出版社出版的，当时一本售价是2毛钱，现在肯定是不止了。所以听到这个专辑的朋友是非常幸运和幸福的。不定期，且免费，喜欢的就关注我一下吧。现在教材里收录鲁迅先生的作品少了，给年轻人印象最深的可能不是 孔乙己、不是阿q，也不是闰土，而是那句“墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，甚至于被许多人讽刺过。那我们就从包含这句话的《野草集》入手，探寻一下鲁迅的文学世界。

近现代诗歌散文朗读分享，悦读时光，阅读丰盈的人生…

海子是一位有着原初素质的赤子，一位童真诗人，一个有着巨大力量的歌者，他从刀耕火种中来，而接源于西方的文化形式和精神，他歌唱人类、自然和生命，歌唱一切已知和未知、神圣与光荣。

不惑之年，我，要开始真正爱自己！

曹文轩：作为创作主体的艺术家本人，也极为看重自己的感觉。格非：写文章最重要的是表达自己内心和这个世界的关系。刘心武：任何一个作家在写作的时候都是被自己的环境和自身的文化背景所影响、所支配。罗宗强：我们应该通过古典诗词的教育讲点对人生的认识和对人生的热爱。余光中：想像就是一种洋溢的好奇，无所为而为的好奇。余秋雨：任何永恒的作品的魅力在于它永远得不出结论。张世君：悲剧精神首先表现在结局上，以人物的死亡为结局，以人物的死亡为小说的结尾。邹静之：所谓“文章千古事”，“千古”就是指艺术的时间，写诗就要为艺术的时间而写。

中国古代流传很多文化价值高超的作品，从古流传至今，纵横交错着无数的文化传承和精神内核。在传说的故事中，去探索中国人的精神与历史观、价值观。 孙春岭老师，多年钻研中国人文精神，了解中国多元素故事，从名著到到乡间传说，挖掘故事背后的内涵和当前社会的文化传承。从故事里面看到背后的中国精神和文化价值观。本专辑重新诠释“文化中国”与“民间中国”的真谛，展示一个活生生的、日常生活中的中国文化。

中国新生代文学领军人物，备受莫言好评，连续6年在中国人民大学开设小说鉴赏课的著名青年作家——张悦然，首度在音频平台发声，带我们认识同时代的文学巨匠：村上春树、罗贝托·波拉尼奥、伊恩·麦克尤恩、爱丽丝·门罗、珍妮弗·伊根，更有止庵、史航、午歌、苑子文、苑子豪献声朗读，听作家解读作家，听懂他们，就听懂了时代。

解读经典文学作品，探讨现实生活中的爱情问题。每节课围绕着一部经典名著展开，同时会简单涉猎一些其他的文学作品（例如，在《苔丝》的解读中，也涉及了《一件事先张扬的凶杀案》《简爱》）。