【你话里藏酒】等风来，不如追风去

用声音传递快乐，用电波串联梦想。南昌大学广播电台，真实的一个大学一个电台。没有名校光环的掩盖，没有蜻蜓推送的刺眼。 在这里，只是一所大学，一个电台。还原最真实中国大学~

from浙江传媒学院 跟你说晚安的人是在分享实在没法克制的珍惜。午夜到来的时候，一整天的焦虑和疲惫达到顶峰。终于沉浸在最专注的思考与想念里，伪装和克制逐渐瓦解，一两行字、几个词语，他谨慎地表达欲望、狂热或痛苦。最后用晚安来把奔腾的情绪急速收住，像用水把火浇灭了。

本专辑节目均为南京大学广播台日常专题节目，有旅行、音乐、日韩、动漫、传统文化、美食等主题。希望把最好的声音传递给每一位喜欢广播，支持南大广播台的好朋友。

南京航空航天大学将军路校区广播站官方专辑。周一新鲜实验室、周二时体最强音、周三回音兆赫、周四心之清泉以及周五FH快乐基地五个栏目组欢迎大家的收听。

青春是美好的， 向青春致敬。 青春不一定要轰轰烈烈， 但至少要快快乐乐。 答应我， 千万不要长成无情又冷酷的大人。

来源鲁东大学校园广播电台——用心传递好声音

素材源：微博@菊平姐姐说你好 出品：河南理工大学广播台 灵感源：@忆语广播剧社 策划／美工：@天定风华-阑 后期：@_小火柴_ BGM：《虹之间》 录音：河南理工大学广播台成员 【引】 我还是很喜欢你，像风走了八千里，不问归期。 我还是很喜欢你，像雨洒落在热带与极地，不远万里。 【旁白】 我还是很喜欢你，好像儿时记忆里糖果的香气；年少耿耿于怀未能解开的那道单项选择题；少女时最最期盼的四月春深花期；还有那个你，深深藏在不可说的心底。旧时风月怅归期，我想我还是那样的，喜欢你。 我还是很喜欢你，像云层凝成片雨，点点滴滴。 我还是很喜欢你，像星辰奔波亿万年黑夜，不诉怨语。 我还是很喜欢你，像梦里情不自禁的呓语，全都是你。 我还是很喜欢你，像暮色看远山风起，佳期可期。 我还是很喜欢你，像鲲鹏徙于南冥，水击三千，不远万里。 我还是很喜欢你，像空调 西瓜 wifi，离不开你。 我还是很喜欢你，像星光坠入眸里，一眼万里。 我还是很喜欢你，像勾股定理，合二唯一。 我还是很喜欢你，像我从不愿将就，只能是你。 我还是很喜欢你，像南燕归巢，不离不弃。 我还是很喜欢你，像断崖卷起千堆雪，岁岁如夕。 我还是很喜欢你，像炊烟袅袅几许，棠梨煎雪又落雨。 我还是很喜欢你，像春日绿叶夏日阳光，都不如你。 我还是很喜欢你，像耿耿星河洒满天际，璀璨无比。 我还是很喜欢你，像百年孤独一饮而尽，醉的可以。 我还是很喜欢你，像钗头凤搁下了最后一笔，相思成疾。 我还是很喜欢你，像漫天星系归于沉寂，生如逆旅。 我还是很喜欢你，像斯人陌上有花开，可缓缓归矣。 我还是很喜欢你，像初春细雨，绵绵密密。 我还是很喜欢你，像雪绵延不绝，洒满大地，凉的是我，美的是你。 我还是很喜欢你，像烛火燃尽微光，只为你，都为你。 我还是很喜欢你，像晨星看朗月，不辞风雨。 我还是很喜欢你，像漫天流星坠地，烟花肆意。 我还是很喜欢你，像雨落湖心惊涟漪，了无声息。 我还是很喜欢你，像白天的喧嚣，夜里的孤寂，忘乎所以。 我还是很喜欢你，像沧海变桑田，斗转星移。 我还是很喜欢你，像日月星辰交替，亘古不息。 我还是很喜欢你，像潮起潮落，情不自已。 我还是很喜欢你，像是如鲠在喉，甘之如饴。 我还是很喜欢你，像酒窝里的酒，醉的不能自己。 我还是很喜欢你，像思念如江河东逝，马不停蹄。 我还是很喜欢你，像落日下的余晖，不忍离去。 我还是很喜欢你，像阳光洒 满大地，温柔惬意。 我还是很喜欢你，像用尽这一生的温柔岁月，去遇见你。 我还是很喜欢你，像云追逐着风，不问所起。 我还是很喜欢你，像呓语碎于梦境，再难自欺。 我还是很喜欢你，像落红碾入春泥，庭深几许。 我还是很喜欢你，像庭院里那株海棠，落了又开，周而复始。 我还是很喜欢你，像雪肆虐大地，茫茫无际。 我还是很喜欢你，就像收藏的日记，不舍丢弃。 我还是很喜欢你，哪怕此生，后会无期。 我从未想过抗拒你的美丽。一撇一捺一字一笔，写尽铁马冰河春风十里，写不出让我心火不息的那个你。 林深时见鹿，海蓝时见鲸，梦醒时见你。河南理工大学广播台愿屏幕前耳机旁的你，都能有一生一次，如梦所愿的欢喜。

这张专辑是美籍波兰指挥家莱奥波德·斯托科夫斯基的录音精选辑。参与演奏的乐团：国家爱乐乐团、丹麦国家交响乐团、斯托科夫斯基交响乐团、NBC交响乐团成员、法国国家广播交响乐团、费城管弦乐团。 莱奥波德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowski，1882-1977）美国波兰裔指挥家、古典音乐改编家。他的指挥富于激情，以音响丰满、色彩鲜艳而引人入胜。斯托科夫斯基在指挥艺术发展史上有着卓绝的贡献。他敢于打破传统的束缚，热心于各种革新与试验，热衷于介绍新作品，培养新生力量，他塑造了独一无二的管弦乐音色，他具有极富想象力的作品诠释能力。他不是死守原谱派，他认为音乐必须透过指挥家和演奏家的心灵作用才能显现出它的内在美感，换句话说，指挥家是无法客观地置身于音乐之外的。为了体会各种乐器的特性和难度，斯托科夫斯基还利用每年假期的时间专程前往巴黎去学一样新乐器。 斯托科夫斯基艺术最突出的一点就是他那独一无二的音色，坚实、浑厚、富有光泽以及独树一帜的句法。斯托科夫斯基的节奏服从各个独立的乐句的表达的需要，而乐器听起来不仅仅像它们自身的音色，更是与上一乐句或下一乐句的这种需要关联。这样生机勃勃的声响，能够直接触及听众的情感深处。温柔的抒情的段落与富丽堂皇的壮阔的段落衔接得完美无瑕，没有任何的冲突，因为每一个乐句听起来都是崭新的。 斯托科夫斯基永远在追求最好的声响，不断地冒险创新，对于他而言，没有什么一成不变的必须恪守的规则。“声响”不仅仅意味着听觉效果，更意味着将音乐的各个层面展示出来。乐章的存在，并不是由写在纸上的音符所决定，而只能由音乐家所作出的再创作甚至全新创作的演出所决定。这就是斯托科夫斯基对于指挥的见解，他拒绝做乐谱中规中矩的仆人。

这张专辑是1993年推出的卡拉丝纪念专辑第二辑。跨越世代的阻隔，卡拉丝的凝视与红唇仍然深深攫获广大寂寞与绝望边缘的人心。 卡拉丝拥有一副多变而让人意想不到的声音，她可以一下子轻盈如同十八岁的少女、一下子则粗浓厚重如同饱经风霜的老妇，她可以时而粗野媚行、时而又贵气凌人；这种种迷人的声音魅力，和许多女高音拥一副高音歌喉自重的作风是完全不同的，卡拉丝的歌中有戏、戏中又有歌，轻巧地穿梭在戏剧和音乐之间糢糊的地带，其强烈的戏剧感和音乐性，是她最难以模仿、也最难以描述的部份。在这套专辑中，就收录了她这些最脍炙人口的角色和咏叹调。其中我们可以听到她演唱二十世纪初的写实歌剧角色、也可以听到她演唱法国浪漫歌剧的卡门和达丽拉、茱莉叶、而演唱莫札特唐乔凡尼中的一角则是她教人意外的惊喜。当然，最不可少是卡拉丝的美声歌剧演唱，她聪明慧詰的罗西娜、牺牲爱情女祭司诺玛。而最后则是为了艺术为了爱情而痛苦的女主角托丝卡和冷峻无情的中国公主杜兰朵。

这张专辑收录了弗拉基米尔·索弗罗尼茨基的演奏录音，包括肖邦、斯克里亚宾的钢琴独奏作品。 索弗罗尼茨基的风格非常适合演奏肖邦，圆润的音色、自由无束的节奏感与弹性分句让他的诠释更具说服力。他处理肖邦的音乐相当自由，音乐中兼含有阳刚的气魄及诗情，升C小调波兰舞曲的录音正是最好的例证。肖邦三首圆舞曲也可以证明索弗罗尼茨基音乐中的内省要素，而马祖卡舞曲录音或可称为索弗罗尼茨基演奏肖邦音乐的最高成就：节奏灵活而富有马祖卡舞曲所该有的弹性。肖邦的音乐语言对他来说几乎像是浑然天成般的自然。总而言之，索弗罗尼茨基弹奏的肖邦带有个人特色，旋律如同在说话一般。 索弗罗尼茨基是诠释斯克里亚宾钢琴作品最杰出的钢琴家，他能够完全掌握住斯克里亚宾音乐里的独特性。有些爱乐者则承认自己对斯克里亚宾的作品毫无感觉，直到听过索弗罗尼茨基的诠释后才豁然开朗。虽然过去有人形容索弗罗尼茨基的演出完全出自自发的即兴，但是他的音乐概念仍然十分清晰而且有逻辑性，索弗罗尼茨基相当注意乐曲细节，因此音乐听来格外引人注意。在他的《第三钢琴奏鸣曲》录音里，只需要聆听慢板乐章就能明白以上的描述：自由的节奏、美丽的音色、优美的旋律线条与内在声部，造就出一个催眠般的情感意境。在第二乐章的中间乐段，索弗罗尼茨基弹出他人难以仿效的宏亮声响，三拍子在双手间不规则地柔和律动着。形容索弗罗尼茨基如何演奏斯克里亚宾实在有太多形容词了：“自由”、“即兴”、“梦一般的朦胧”、“幻想”都是一般最常见的形容词，而这些语句非常适于形容他所弹奏的《第二钢琴奏鸣曲》第一乐章。在这套专辑收录的录音里，《第二钢琴奏鸣曲》有最即兴的演出，无论是在逻辑或预期效果上，索弗罗尼茨基的演出都与乐曲的标题“奏鸣曲-幻想曲”十分贴切。