奥曼迪《西贝柳斯·第四、七交响曲及交响诗

这张专辑是奥曼迪指挥费城管弦乐团，演奏西贝柳斯《第四、七交响曲》及两首《交响诗》。 《a小调第四交响曲》作品63，作于1911年，此曲气氛晦暗、富于冥想性，是一部独特的表现内心世界的作品。 《C大调第七交响曲》作品105，作于1924年。此曲自始至终充溢着对凝练简约和深邃永恒的追求，套曲的各乐章被缩合成了一个整体，而奏鸣曲式完全让位于某种“诗节性”的构成，主题之间的调性对比消失了，全曲都在C调音阶的制约之下。在一个庞大的柔板部分之后，是两个短小的片段，在速度上与第一部分并无显著差异，新加入的素材与之前的柔板素材一到发展，一直进入总结性的气势宏伟的第四部分。在弥漫性的基本情绪的内部却是极为微妙的层级与无比丰富的意象，音乐的句法是诗化的，而音乐形象则呈现出散文化的倾向。尤其在相当于谐谑曲的第三段，一种刻意为之的狂乱与潦草造成了特殊的隐喻效果，使终章的宏伟性具有了深度；而在最后的明朗尾声到来之前突然降临的暗淡与紧张，又造成了奇谲和诡激的暗示，不觉使人想起刘越石“何意百炼钢，化为绕指柔”之句，使这单一而不可分解的音响有机体呈现出强烈的直觉主义意味。对特定意象的密集地、强有力地而极端化地处理与呈现，便造成了音乐叙事逻辑的断裂。 交响诗《波希奥拉的女儿》作品49，作于1906年，据民族史诗《卡莱瓦拉》第八章内容：在北方波希奥拉，有一位坐在天上彩虹上织金碧辉煌布的美丽少女。已很年老的维纳莫宁，听了水之母尤玛塔鲁的话，为娶这位少女为妻，千里迢迢远赴此国。他抬头向彩虹上的少女求婚，少女戏弄他一番后，提出三个问，说答出这三个问题就做他的妻子。维纳莫宁成功地解答了两个问题，用缺刀尖的小刀把马鬃分开，剥石头的皮并切割冰块做成栅栏，在解答第三个问题，用缠线的木棒碎片造船时，斧子劈伤了自己的膝盖。为止住流出的血，他拜访了住在独立的房子里的老人，老人为他涂上造物之神的药膏，维纳莫宁的求爱经历也因此失败。 交响诗《海之女神》作品73，作于1914年。此曲是西贝柳斯为了参加美国的某个音乐节而作的。第一次远渡大洋，看到落日下翻涌的大海使他的心情激动澎湃，他别出心裁地把海水描绘成“酒色”。这种色彩十分让人惊奇，“酒色”是什么样的颜色，大概那就是西贝柳斯心目中对大海的印象与幻想。