Vol.4|灾难中的少男少女与新海诚的动画世界(下)

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承接上期关于《你的名字》的讨论,这期节目我们将跟大家聊聊新海诚在此之后的两部关键作品,也就是灾难三部曲的后两部,《天气之子》和《玲芽之旅》。

与前作相同的是,新海诚在这两部作品里沿用了自己擅长的叙事方式,即通过天灾人祸和重大事件塑造少男少女的感情。

而不同于前作的是,这两部作品在口碑上颇具争议。我们将展开讨论对这两部作品的个人看法。

你将听到:

关于《天气之子》

01:10 疫情封控下的个人情感向往:阴雨转晴的好心情加持➕逃离小岛开启新生活

04:06 短暂的精神逃离影射:极端环境下一起逃命的具体幸福

07:03 “晴女”的身份接续,固执反叛的少年人对麻木中年人的“唤醒”

11:51 没错,就要中二日本高中生拯救世界!为了爱人不顾一切!

13:45 新海诚一脉相承的叙事方式:在天灾人祸重大变故中塑造人与人的感情

16:13 “晴女”与天气的链接:新海诚开始尝试将人和自然的关系纳入叙事

关于《玲芽之旅》

18:51 日本311大地震对新海诚的影响:《玲芽之旅》试图表达更广阔的人与人的羁绊

21:37 玲芽的自我和解的公路之旅:将女性作为行动主体的范式突破

25:08 叙事的巨大短板:男女主薄弱的情感羁绊刻画使得剧情合理性失去支撑

29:13 跳出舒适圈的新海诚:少男少女的叙事主线无法覆盖多元主题的表达

33:26 漏洞百出的剧情刻画:扁平的板凳工具人男主以及不够充分的的背景设定

41:51 震撼人的歌词和旋律:新海诚能火到今天应该给RADWIMPS上香

关于 新海诚

43:20 《星之声》的“异星恋”:跳跃的文学性叙事与浓重的个人风格

45:37 作品之间的串线:“相爱的人相隔宇宙”

46:37 新海诚想一直以来表达的主题不是爱情,而是喜欢

本期音乐:

三浦透子/RADWIMPS——グランドエスケープ(逃离地面)(Movie Edit)

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切尔卡斯基《亨德尔、勃拉姆斯、贝尔格》
切尔卡斯基《亨德尔、勃拉姆斯、贝尔格》
这张专辑是钢琴家切尔卡斯基,演奏亨德尔、勃拉姆斯、贝尔格、普罗科菲耶夫、肖邦的钢琴独奏作品。 亨德尔《快乐的铁匠》是一首古钢琴曲,是亨德尔所作《古钢琴组曲》第一集第五组曲中的第四乐章,后人改名为《快乐的铁匠》。乐曲由主题及五个变奏组成,被称为“咏叹调”的主题简练纯朴,跳跃却又略显单调的旋律和丁丁当当的节奏,使人联想起铁匠作坊中那种特有的愉悦气氛。 勃拉姆斯《亨德尔主题变奏曲与赋格》作品24,作于1861年。此曲在他所创作的变奏曲中最为著名,也是最出色的一首,与巴赫的《哥德堡变奏曲》、贝多芬的《狄里贝亚变奏曲》并称为三大变奏曲。这部作品共有20段变奏曲与赋格,其主题采自亨德尔的古钢琴用的《3首组曲》(作于1733年)中第一首的第二乐章,亨德尔将此记为“歌调”而加上5段变奏。这部变奏曲的20段变奏曲中,第六变奏使用了赋格,第八变奏使用二声部,第十一变奏突出8分音符和16分音符的对立,第十三变奏有葬礼进行曲味道,第十六变奏使用赋格,第十九变奏为西西里舞曲牧歌的感觉,第二十二变奏为弥塞特(MUSETTO)型,第二十五变奏后是结尾赋格曲。前12段变奏都有较强的快板性格,第十三至二十变奏属慢板性质,第二十一变奏以后加强张力,有谐谑性质。另一方面看,第五、第六是小调,艾尔曼认为有森林气息,第七是舞曲性格,第九是间奏曲性格,第十七至第十九为牧歌性质。 贝尔格《钢琴奏鸣曲》作品1,作于1908年。此曲为单乐章,虽然黯淡色调和浪漫主义晚期的忧郁风格在一定程度上受瓦格纳和马勒的影响,但作品的丰富素材和无比自信无疑是大师手笔。 斯卡尔科塔斯《15首小变奏曲》作于1927年。 普罗科菲耶夫《d小调托卡塔》作品11,作于1912年。此曲以其尖锐的和声、钢铁般的节奏、狂野的音响效果以及标志性的敲击性弹奏成为作曲家早期风格的一首重要代表作品。 肖邦《b小调第三钢琴奏鸣曲》作品58,作于1844年夏天,此曲仍是肖邦与乔治·桑一起在诺安时创作的,献给波尔德伯爵。
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