Ep.9 母亲的抉择:阿莫多瓦/门罗《回归》《胡丽叶塔》

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大家好,欢迎来到新一期的皮囊独白。今天我们讨论电影的方式和以往都不同。这一次,我将用对比阅读的形式同时解读西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的两部电影——《回归》和《胡丽叶塔》。而这两部集中讨论母女关系的电影都恰巧以不同的方式指向了同一个非常富有争议的作家——艾丽斯·门罗。《回归》和《胡丽叶塔》这两部影片分别上映于2006年和2016年,跨度正好十年。大家听到这期播客时,75岁的阿莫多瓦已经凭借着最新影片《隔壁房间》夺得第81届威尼斯金狮奖,而距离门罗女儿发表声明已经过去了一段时间。也许在讨论热度渐渐褪去时,才是我们能够坐下来,以一种冷静的视角重新审视作品与作者的关系。

TIMLINE

03:30 阿莫多瓦与门罗
11:20 《回归》剧情
18:44 《胡丽叶塔》剧情
27:54 阿莫多瓦式的「回环与对照」螺旋形叙事结构/《回归》与《胡丽叶塔》人物关系的嵌套与宿命感/《胡丽叶塔》与原著的对比
38:57 以色彩作为语言的推进故事/坎普美学与地域美学/门罗蛊惑式的叙事与黑塞宗教化叙事/阿莫多瓦的「预言」
47:34 母职囚徒与道德悬置/软弱与「爱」的粉饰/母女关系的复制/女性的第一身份/母女关系为何是永恒的命题?
57:18 作品与人的关系/「取消」文化/「理解」和「探求真相」的主观性/男性面对的审判和女性一样严苛吗?

REFERENCE

【电影】

《回归》佩德罗·阿莫多瓦
《胡丽叶塔》佩德罗·阿莫多瓦
《关于我母亲的一切》佩德罗·阿莫多瓦
《痛苦与荣耀》佩德罗·阿莫多瓦
《欲望法则》佩德罗·阿莫多瓦
《高跟鞋》佩德罗·阿莫多瓦
《坠落的审判》茹斯汀·特里耶

【小说】

《逃离》艾丽丝·门罗
《公开的秘密》艾丽丝·门罗
《快乐影子之舞》艾丽丝·门罗
《百年孤独》加西亚·马尔克斯
《洛丽塔》纳博科夫

【戏剧】

《俄狄浦斯王》索福克勒斯
《安提戈涅》索福克勒斯

【导演手记】

《欲望电影——阿莫多瓦谈电影》弗雷德里克·斯特劳斯

【非虚构】

《Lives of mothers and daughters: Growing up with Alice Munro》Sheila Munro
《Alice Munro :Writing Her Lives》Robert Thacker

【文论】

《迷失的男性:佩德罗·阿莫多瓦电影中的男人们》沈倩
《安提戈涅的诉求》朱迪斯·巴特勒

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柴科夫斯基《曼弗雷德、罗密欧与朱丽叶》
柴科夫斯基《曼弗雷德、罗密欧与朱丽叶》
这张专辑是前苏联著名指挥大师斯威特兰诺夫率领苏联国家交响乐团,演奏柴科夫斯基《曼弗雷德交响曲》、《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲、《意大利随想曲》等著名管弦乐作品。 斯威特兰诺夫是前苏联在国际上最知名的指挥大师之一,是一位具有强烈个性和感染力的指挥家,许多评论家都认为他的指挥能够给人带来很强的动力感,而且具有着丰富的色彩性和引人注目的鲜明活力。前苏联著名的指挥大师康德拉辛便针对斯威特兰诺夫的指挥说到:“斯威特兰诺夫的指挥有着非常饱满的音响,这种音响是以威力和鲜明打动人的,它很好地体现出了斯威特兰诺夫所特有的热情”。康德拉辛的评价是非常准确的,作为一个俄罗斯指挥学派的杰出后继者,斯威特兰诺夫所继承和表现的是该学派的热烈和激情的风格以及丰厚和宏伟的特点。 斯威特兰诺夫在众多前苏联指挥家中,是一个有着浓郁的俄罗斯民族风格的指挥家,这种风格在他所指挥演奏的俄罗斯作品中有着极其突出的体现。一般来说,每个指挥家都应该对自己本民族的音乐作品的风格掌握得娴熟和巧妙,这一点在逻辑上是很容易理解的,然而斯威特兰诺夫却是这类指挥家中更为突出的人物,他指挥演奏的俄罗斯作曲家创作的作品,全都充满着来自民族血液中的韵味和特点,多年来,他指挥前苏联国家交响乐团演奏过无数俄罗斯作曲家的作品,而他本人则早已被人们看作是一位出色的俄罗斯音乐指挥权威了。 《曼弗雷德交响曲》作品58是柴科夫斯基后期作品,完成于1885年。此曲是根据拜伦的同名长诗谱写的。饱受痛苦和反叛的曼弗雷德形象是整个作品的中心主轴:曼弗雷德悲剧的主题在交响曲各个乐章贯穿发展着。 《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲是柴科夫斯基早期的代表作品,作于1869年(当时作者仅29岁),是文艺复兴时期莎士比亚著名的悲剧代表作之一。故事来源于意大利的民间传说,维洛那城两大家族蒙太古和凯普莱特结下世代宿仇。然而蒙太古的儿子罗密欧和凯普莱特的女儿朱丽叶真心相爱,爱情的力量使这对情人敢于冲破一切封建阻力,在神父劳仑斯的帮助并主持下秘密成婚,但由于中世纪封建的桎梏,男女主人公最终放弃了生命,他们用生命的代价换来两大家族的言归于好。
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