威廉·特雷弗《三人行》:谋杀脱罪之后|爱尔兰的契诃夫

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「世界短篇小说大师」系列文本细读:因凶杀、伪证、沉默缔结的三角关系,稳固却脆弱,危险而迷人。

爱尔兰作家威廉·特雷弗William Trevor (1928.5.24—2016.11.20),是当代英语文坛最杰出的小说家之一。出版了近四十部长篇小说、短篇小说集、戏剧以及散文集。他曾五次入围布克奖,四次获得欧·亨利奖,三次获得惠特布雷德奖,2008年,获爱尔兰图书奖终身成就奖。

《三人行》,1998年首发于《纽约客》,收录在短篇小说集《山区光棍》中(译者:马爱农)。作品波澜不惊,但暗流涌动。故事开始之际,案件已经过去了14年,但罪恶的回响却从未停歇。他们到底如何走向彼此?又是如何带着内心的罪恶继续生活?

💡原声朗读片段,出自特雷弗/李翊云朗读《钢琴调音师的妻子们》。《三人行》与《金童玉女》全文朗读版见小播客「读完了」

💡《纽约客》(The New Yorker)是创刊于 1925 年的美国综合文艺刊物,‌以深度报道为主,同时长期刊登高水准短篇小说‌,是当代英语世界最重要的短篇文学阵地之一。播客里对所谓「纽约客小说风格」的讨论只针对短篇小说版块。

🎧【时间轴】

01:11世界短篇小说大师特雷弗:我不想叫他『爱尔兰的契诃夫」

06:15暗流:摁门铃、寒暄,铺瓷砖,好人,隐没在琐细生活中的古怪

15:17秘密:蒙太奇,旧案,莫娜,手套,庭审,证人,灯亮了5分钟

22:40反差:回避戏剧冲突,张力贯穿始终,无惧剧透

27:22危险但迷人的三角关系:外部维持微弱平衡,内部充斥对抗与角力

  • 关系缔结的起点:绑缚命运的命案,在明确与暧昧交接地带探寻动机

  • 自救与自毁:被困住的人,边界与尽头

  • 「骑士」的伪证:对同类的怜悯,识别与拯救,确认「活着」的时刻

  • 沉默与不作为的隐秘罪恶:演员,观众,互困在表演中

45:50暗恐与复影,三角崩塌在即

  • 游弋在暧昧与模糊地带的回溯和审视

  • “他们会让彼此感到害怕”

  • 偷来的14年:最难面对的是真实

  • 惯性伪装与回避:带小狗的女人,父亲叮咛中的另一重含义

  • 囚徒困境

  • 与罪同行:甲片,钟声,无法洗刷、抛光、涂抹、覆盖的罪孽

61:50几个重复性细节的隐喻探索:玫瑰花丛、休克的女孩、瞬间涌起与并迅速褪尽的情欲

71:00特雷弗的其他「三人行」:阅读屠格涅夫,生意上的朋友,钢琴调音师的妻子们

81:36省略与留白的尺度:《三人行》横向对比李翊云致敬之作《金童玉女》

93:21匠心?匠气?模仿「纽约客小说风格」的上限

 【本集主创】

主播:花发发,「读不完」策划

嘉宾:青禾,「错落有致」策划

📚「本期节目提及的其他书目」

[爱尔兰]克莱尔·吉根:水最深的地方(姐妹)

[爱尔兰]威廉·特雷弗:山区光棍(三人行,生意上的朋友,山区光棍)

[爱尔兰]威廉·特雷弗:雨后(钢琴调音师的妻子们)

[爱尔兰]威廉·特雷弗:阅读屠格涅夫

[爱尔兰]威廉·特雷弗:生活的囚徒(三位一体)

[美]李翊云:金童玉女

[美]安·比蒂:纽约客故事集

「下集预告」

契诃夫:《带小狗的女人》(临时改动为福楼拜《一颗简单的心》,预告内容顺延)

📷「关于我们」

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《认识我的人慢慢忘了我》
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这张专辑主要是去分享作者—周慧的《认识我的人慢慢忘了我》这本书的。在分享的过程当中,自己也会时不时的去结合于自我,结合于自己的现实生活以及这本书的内容,再加上自己对于作者现实生活的有限认识(只能够通过网络的方式),最终产生一些认识和感想!能够遇到这一本书是一种偶然,能够去认识到这样的一个人的内在世界同时透过她的内在世界,透过这样的一本书来去思考她的生活,来去思考有关这个世界的什么,我认为她对于自己的生活会具有其本身的意义,同时我认为对于听众们来说应该也会引起某些思考。应该也会使得听众们对于这个世界的认识稍微增加了那么一点点吧!对于这本书的分享会是不定期式的。我会依据自己的状态来去认识,来去探索,来去进入到作者的内心世界当中。来去用心地感受她。在这整个过程当中,我希望所有的一切的结合都是真实的,不管它是暗淡的,光亮的,它是美好的,丑恶的,是粗糙的,细腻的。我希望所有的一切都是最真实的状态。在最后。我对于这本书所可能对于自己的现实生活所能够造成的影响力的期望是没有的。我只希望自己能够用心的去对待这本书——《认识我的人慢慢忘了我》。能够用心的去对待这本书的作者——周慧。非常的感谢自己能够有这样的一个机会去认识这本书——《认识我的人慢慢忘了我》和这个人——周慧!
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【影子兵读经典】追忆似水年华 第一部
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欢迎添加~ 主播Q群:536352229 主播微信公众号:影子兵 微信公号有专属节目、笑笑的早安音乐、以及主播全网所有有声书链接 传统媒体资深主播影子兵播讲 稿件内容来源于网络 《追忆似水年华》(又译为《追寻逝去的时光》)是20世纪法国伟大小说家马塞尔·普鲁斯特(1871~1922)的代表作,也是20世纪世界文学史上最伟大的小说之一。被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著,以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧而风靡世界,并奠定了它在当代世界文学中的地位。 法国著名传记文学家兼评论家A·莫罗亚在1954年巴黎伽里玛出版社出版的《七星丛书》本的《追忆似水年华》序言中写道:“1900年至1950年这五十年中,除了《追忆似水年华》之外,没有别的值得永志不忘的小说巨著。不仅由于普鲁斯特的作品和巴尔扎克的作品一样篇帙浩繁,因为也有人写过十五卷甚至二十卷的巨型小说,而且有时也写得文采动人,然而他们并不给我们发现‘新大陆’或包罗万象的感觉。这些作家满足于挖掘早已为人所知的‘矿脉’,而马塞尔·普鲁斯特则发现了新的‘矿藏’。”这也是强调《追忆似水年华》的艺术优点就在于一个“新”字。然而艺术发展的客观规律并不在于单纯的创新,也不在于为创新而创新,更不在于对于传统的优秀艺术传统采取虚无主义的态度,从零开始的创新。创新是艺术的灵魂,然而创新绝不是轻而易举的,绝不是盲目的幻想。《追忆逝水年华》的创新是在传统的优秀艺术基础上的发展。 法国诗人P· 瓦莱里和著名评论家、教授A·蒂博岱(1874-1936)都在他们的评论中夸奖《追忆逝水年华》的艺术风格继承了法国文学的优秀传统。 安德烈·纪德和蒂博岱都提到普鲁斯特和十六世纪的伟大散文作家 蒙田(1533-1592)在文风的旷达和高雅方面,似乎有一脉相承之妙。还有别的评论家甚至特意提到普鲁斯特受法国著名的回忆录作家圣·西门(1675-1755)的影响。外国作家如 毛姆、 弗吉尼亚·伍尔夫、 纳博科夫、 海明威等都曾高度评价过这部作品。
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