01. Violin Concerto No.2 - 1. Allegro non troppo

这张专辑是小提琴家梅纽因与多拉蒂指挥的明尼阿波利斯交响乐团合作，演奏巴托克《第二小提琴协奏曲》，1957年录制。 巴托克《第二小提琴协奏曲》作于1938年，很长时间内被当成他唯一的一部小提琴协奏曲。一直到写于1908年的第一号小提琴协奏曲手稿在1956年被发现，才被重新命名为第二号。 此曲是巴托克与匈牙利的告别之作。当时，巴托克的政治思想非常左倾，他曾在1919年的匈牙利苏维埃共和国音乐管理部门任职。巴托克甚至在他出版的“五首歌曲”上公然题献给了共产党诗人莱尼兹。1937年，当匈牙利小提琴家佐尔坦·塞凯伊请巴托克创作小提琴协奏曲时，纳粹德国的铁蹄已经逼近匈牙利，巴托克已经意识到自己可能会远离祖国。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因演奏的两部作品：1、与库茨指挥的爱乐管弦乐团合作，演奏门德尔松《e小调小提琴协奏曲》，1956年录制；2、与萨斯坎德指挥的爱乐管弦乐团合作，演奏布鲁赫《第一小提琴协奏曲》，1958年录制。 门德尔松《e小调小提琴协奏曲》作品64，作于1844年，为万特豪斯首席小提琴家斐迪南·大卫而作，次年3月13日在格万特豪斯的演奏会上首演。此曲是一首女性气质的协奏曲，高雅柔美、温婉多情，有时还流露着一点点的感伤。整部作品结构精细、旋律优美、技巧华丽、特征丰富，不仅是门德尔松最伟大的杰作，也是德国浪漫派诞生以来最华丽的小提琴代表作，与贝多芬、柴科夫斯基、勃拉姆斯的小提琴协奏曲并称为世界“四大小提琴协奏曲”。全曲共分三个乐章，不间断演奏。 布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》作品26，作于1866年。此曲的旋律多少带有一些甜蜜的伤感，并且具有名演奏家所喜爱的演奏效果，形式虽然是普通的三乐章，但又比一般的协奏曲形式自由许多，甚至有些人还把此曲的第一乐章当做前奏曲。这部作品之所以会如此受世人喜爱，是因为它充满了旋律上的创意与形式上的自由，在技巧方面虽然不很容易，却也不至于过分艰深。

这张专辑收录小提琴家梅纽因演奏的两部作品：1、与钢琴家加塞列合作，演奏普罗科菲耶夫《第一小提琴奏鸣曲》，1948年录制；2、演奏巴托克《无伴奏小提琴奏鸣曲》，1947年录制。 普罗科菲耶夫《f小调第一小提琴奏鸣曲》作品80，作于1938-1946年间。此曲是他最阴暗艰涩的作品之一，普罗科菲耶夫自己对此曲的描述，是“阵阵刮过墓园的风”。漫长的创作过程也让普罗科菲耶夫目睹了战争的残酷性，这种撕裂感在第一乐章感觉最明显，尤其有小提琴特有的干涩感陪伴着。 巴托克《无伴奏小提琴奏鸣曲》Sz117。1940年，在匈牙利受纳粹逼迫无法安身的巴托克流亡到了纽约，经济和身体状况都非常糟糕。朋友们知道巴托克生性高傲，只好用委托他创作的方法给予资助。当时，巴托克受邀前往哥伦比亚大学研究南斯拉夫民族音乐文献，在音乐会邀请与作品版税之外，也是一项主要收入来源。他当然很珍视这个机会，但一些朋友眼见他收入寡淡，同时个性又让他极少接受直接的救济，不禁替他担心。最早巴托克结识了梅纽因，是由于他对后者演奏自己的《第一小提琴奏鸣曲》嘉赏有加，那年梅纽因才二十七岁。 到美国后，梅纽因在一日下午的闲谈间提议了一首小篇幅的独奏，说若是一首“第三小提琴协奏曲”那样的，未免任务太重。他支付了委约金。1944年前后，巴托克多次将谱子寄给梅纽因，并询洽弓法与指法的合理性建议，可得到的回复较冷淡。无奈的巴托克只能倾向于与老伙伴科利什商讨技术细节。 梅纽因最后还是录了音。首先注意到梅纽因版演绎出问题的，正是知名小提琴家、首演过巴托克晚期两首弦乐四重奏的首席科利什，他后来也担任了布达佩斯巴托克档案馆的负责人。科利什指出梅纽因擅自将末乐章的四分之一音程被直接简化为了半音音程，有失考虑。他说当年作曲家将其交付演奏之前，自己检查过了可行性，当得知梅纽因认为曲子存在“不可演奏的部分”时，无疑很是失望。巴托克表示，末乐章里暧昧两可的音高能补充一剂奇异的色彩，不是可有可无的。 最后，梅纽因大方地承认了这一过失。 此曲是巴托克的一项奇迹，也是二十世纪独奏小提琴作品中能与伊萨伊等并列的翘楚。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因演奏的两部小提琴协奏曲：1、与巴比罗利指挥的纽约爱乐乐团合作，演奏舒曼《d小调小提琴协奏曲》，1938年录制；2、与普雷指挥的伦敦交响乐团合作，演奏圣-桑《第三小提琴协奏曲》，1953年录制。 舒曼《d小调小提琴协奏曲》无编号，作于1853年，1937年才被发现，1939年2月16日在伦敦由匈牙利籍女小提琴家耶利·德拉伊首演。此曲是舒曼唯一的一部小提琴协奏曲。 圣-桑《b小调第三小提琴协奏曲》作品61，作于1880年，为萨拉萨蒂而作。此曲以优美的旋律及近似古典协奏曲的牢固乐曲结构，成为圣-桑器乐作品最伟大的代表作之一。圣-桑自己对这部作品的介绍是“两山夹一湖”，第一、三乐章是激情的高山，第二乐章是平静的湖泊，非常优美，如歌的旋律宁静祥和。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因演奏的两部巴赫作品：1、与蒙都指挥的巴黎交响乐团合作，演奏巴赫《d小调双小提琴协奏曲》，1932年录制；2、与大键琴家兰多芙斯卡合作，演奏巴赫《第三小提琴奏鸣曲》，1944年录制。 巴赫《d小调双小提琴协奏曲》BWV1043，大约作于1718年，其形式十分古典，但巴赫创造出了饶富新鲜趣味的音乐。此曲与巴赫《E大调小提琴协奏曲》经常同时演奏，受到广泛欢迎。这部作品中双小提琴交替进行，其手法重在炫耀主奏乐器独特的演奏技巧和华丽的装饰音，深刻体现了巴洛克音乐那种富于装饰的风格。第二乐章呈现出极优美的旋律，接近近代协奏曲的抒情趣味，使乐曲倍增亲切感人的情趣。 巴赫《E大调第三小提琴奏鸣曲》BWV1016，大约作于1717-1723年。此曲的快板乐章如第二号那样活泼，慢板乐章如第一号那样深沉。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因1955年录制的两部协奏曲：1、与鲍尔特指挥的伦敦爱乐乐团合作，演奏西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》；2、与菲斯托拉利指挥的伦敦交响乐团合作，演奏帕格尼尼《第一小提琴协奏曲》。 西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》作品47，作于1903年，修改于1905年。 帕格尼尼《降E大调第一小提琴协奏曲》作品6，作于1811年。此曲充分发挥了帕格尼尼独特的二重泛音或跳弓等艰难的技巧，是一部具有巨匠风格的精品协奏曲，曲中充满了意大利民间音乐的风格，展现出如歌般优美的旋律。但音乐本身并不特别深奥，没有复杂的和声，形式非常单纯。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因的两个录音：1、与布列兹指挥的BBC交响乐团合作，演奏贝尔格《小提琴协奏曲》，1968年2月在伦敦阿比路第一录音棚录制；2、与克莱茨基指挥的爱乐管弦乐团合作，演奏布洛赫《小提琴协奏曲》，1963年6月在伦敦金士威音乐厅录制。 梅纽因录制贝尔格《小提琴协奏曲》时年事已高，技巧不如往昔，但温暖的格调依旧，与布列兹冷峻的风格恰恰相互补充。附带的布洛赫《小提琴协奏曲》录制年代和风格相近，也是优秀演绎。《企鹅唱片指南》评价三星。 贝尔格《小提琴协奏曲》作于1935年，是为了悼念马勒的遗孀再婚所生的女儿玛农、一位漂亮的18岁姑娘而作，献词为“纪念一位天使”。4个月后贝尔格也由于被蚊虫叮咬而导致血液中毒去世，《小提琴协奏曲》也成为他的安魂曲。此曲是贝尔格把“十二音体系”和传统的调性原则结合得最好的作品，因此从听感上来说，嘈杂的感觉并不强烈，强烈的倒是有点令人痛不欲生的感情力量。 布洛赫《小提琴协奏曲》被称为近代小提琴协奏曲的杰作，构思于1935年（时布洛赫55岁，同一年创作的还有管弦乐组曲《招魂》），完成于1938年，这一年由西盖蒂首演。此曲包含很多华彩和快速音群，主题发展成狂想曲风格，没有确实固定调性，也并非无调性。

这张专辑收录了小提琴家梅纽因演奏的三部贝多芬作品：1、与富特文格勒指挥的卢塞恩音乐节管弦乐团合作，演奏贝多芬《小提琴协奏曲》，1947年8月28-29日在瑞士卢塞恩的昆斯大厅的演奏录音；2、与富特文格勒指挥的爱乐管弦乐团合作，演奏贝多芬的两首《浪漫曲》，1953年4月9日在伦敦金士威厅的演奏录音。 梅纽因与富特文格勒合作演奏贝多芬《小提琴协奏曲》共有三个录音。这一个录音不太多见，但还可以买到。梅纽因的演奏气势宽广、进展自如（特别是在Larghetto）。其中也有激情，但显得十分端庄，有深刻表现力。专辑末尾附带的两首《浪漫曲》，梅纽因和富特文格勒两人配合非常默契，这是富特文格勒发行记录中唯一的录音。

这张专辑是小提琴家梅纽因与巴斯节日管弦乐团合作，演奏莫扎特的两部小提琴协奏曲，1961年录制。 《G大调第三小提琴协奏曲》K216，作于1775年9月12日。此曲受法国小提琴音乐影响，第二乐章慢板来自加瓦尼·亚斯与亚力山大·格南的法国色彩的影响。这部协奏曲和《第五小提琴协奏曲》被称为莫扎特的小提琴协奏曲中最美丽的作品。 《A大调第五小提琴协奏曲“土耳其”》K219，作于1775年12月20日。

这张专辑是海菲兹与莱纳指挥的芝加哥交响乐团合作，演奏勃拉姆斯、柴科夫斯基《小提琴协奏曲》。这个版本演录俱佳，《企鹅唱片指南》评价三星带花。 刘汉盛：这张唱片的优点，一是芝加哥交响乐团在莱纳驾驭下呈现出丰富、平衡的三度空间音响，并和海菲兹搭配得宜；二是海菲兹虽然以较快速度演奏，但他那轻松自在及精密的想象空间在精湛的技巧下发挥到极致；三是金牌录音师Lewis Layton亲自操刀录制，整个录音质量上乘，音色圆润饱满、音场宽阔真实，乐队与独奏小提琴的声音相互均衡，非常好听。