059｜对谈编剧柏邦妮：国产剧为什么拍不出我的天才女友？

国产剧在呈现女性关系时面临多重困境，尤其在双女主剧的创作中常呈现“且新且旧”的矛盾。近期热播的《亲爱的仇敌》以两位性格迥异的女性角色为切入点，试图探索女性情谊的复杂纠缠，但剧中仍掺杂了传统婚恋观对女性价值的评判，引发关于女性主义创作争议的讨论。编剧柏邦妮提到，该剧试图通过“女性角色灰度刻画”打破非黑即白的叙事，展现女性在职场与情感中的真实欲望呈现，例如主角罗曼为跨越阶级鸿沟的挣扎，以及陈凯希对婚姻的功利性博弈。
男性角色设计上，剧中突破传统渣男形象，塑造了如周木森、陈勉等“高级渣男角色”，他们以坦荡的利益交换和情感操控展现复杂人性。这种设计既符合现实人际关系的灰色地带，也挑战了观众对女性角色“纯洁化”的期待。柏邦妮强调，创作需直面女性在婚恋与事业中的狼狈过程，而非仅呈现爽文式的大女主结局，但这也导致部分观众对“女性主义叙事落地”产生争议。
当前国产剧行业面临严峻生存挑战，市场偏好古偶、悬疑等类型化作品，现实题材空间被压缩。《亲爱的仇敌》试图在商业外壳下融入女性主义议题，但受制于行业现状与创作现实困境，仍需依赖家长里短等类型元素吸引受众。柏邦妮认为，女性主义叙事需兼容真实与理想，允许角色存在道德瑕疵与利益争夺，才能逐步接近《我的天才女友》等作品的深度。未来创作需在“女性主义叙事平衡”中寻找突破，通过更真实的角色弧光拓宽观众对女性复杂性的认知。