德沃夏克第九交响曲、斯美塔纳·沃尔塔瓦河

德沃夏克第九交响曲、斯美塔纳·沃尔塔瓦河

这张专辑收录了三部作品:1、弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团,演奏德沃夏克《第九交响曲》,1959年10月录制;2、弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团,演奏斯美塔纳《沃尔塔瓦河》,1960年2月录制;3、弗里乔伊指挥柏林广播交响乐团,演奏李斯特交响诗《前奏曲》,1959年9月录制。这是非常有名的版本,弗里乔伊无论是指挥柏林爱乐乐团或是柏林广播交响乐团,都有严格的节奏和精准的演奏,弗里乔伊的指挥激情火爆,但同时又不失流畅与严谨。在他的棒下,音乐充满了戏剧的张力,极为感人。他对作品内涵的深入挖掘,对作品的深刻理解,都是非常过人的。 德沃夏克《e小调第九交响曲“自新世界”》作品95,完成于1893年5月。这是德沃夏克一生中最重要的作品,也是十九世纪民族乐派交响曲的代表作,在整个音乐史上也是不容忽视的杰作。 斯美塔纳交响诗《沃尔塔瓦河》,是交响诗套曲《我的祖国》的第二首。 李斯特交响诗《前奏曲》,是根据法国诗人拉马丁《诗的冥想》而作。
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格兰·索舍尔《巴赫·组曲、奏鸣曲》
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这张专辑是瑞典吉他大师格兰·索舍尔演奏他自己改编的四首吉他独奏曲,包含巴赫《小提琴奏鸣曲》BWV1005、《无伴奏大提琴组曲》BWV1007、1008、1012。巴赫《小提琴奏鸣曲》和《无伴奏大提琴组曲》都是伟大的弦乐独奏作品,在音乐结构、艺术魅力和思想深度上堪称举世无双。格兰·索舍尔用高超的技巧将它们改编成吉他独奏曲,并用独特的11弦吉他演奏,完美表现出巴赫作品的神韵,展现了巴赫音乐最深奥的理念。 索舍尔使用了特制的11弦吉他,这让他能够还原巴赫原作中更宽广的音域和深沉的低音,完美再现了大提琴的共鸣与小提琴的灵动。他的改编并非简单移植,而是深入理解了巴赫的复调结构,通过吉他的指板和音色,重新诠释了这些作品的和声与对位,让乐迷仿佛听到了为吉他而生的巴赫。干净、飘逸、细腻,强弱对比自然,在温馨的氛围中突出了吉他的弹拨质感,展现了大师级的控制力。
陈佐湟《中国交响乐团首次录音》
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这张专辑是陈佐湟率领中国交响乐团演奏勃拉姆斯《第一交响曲》和《咏雪》、《二泉映月》这两首中国乐曲。这是中国交响乐团和艺术总监陈佐湟的首张录音,制作得非常用心。陈佐湟领导下的中国交响乐团成长迅速,当时在世界上也开始小有名气,基本达到巅峰状态。正处于巅峰期的中国交响乐团在陈佐湟指挥下,演奏非常出色,录音也极为优秀。不管从演绎、录音还是唱片制作的用心程度,这张专辑都堪称最佳。
马泽尔《拉威尔·管弦乐名曲》
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这张专辑是当代指挥泰斗马泽尔率领维也纳爱乐乐团,演奏拉威尔的管弦乐名曲,呈现出最正统的印象乐派音色与美感。有人说,拉威尔的美,正在于那种冰冷的艳丽、宛如被冰封在万年冰盒中的古代美女,在一种天然的精密手法里,透着一丝无生命的趣味。而拉威尔的管弦乐作品正是这种美的极致,《达夫尼斯与克洛埃组曲》、《西班牙狂想曲》、《圆舞曲》以及鼎鼎大名的《波莱罗芭蕾舞曲》的完美组合让人美不胜收。专辑以20Bit的技术录制,演奏、录音水平一流,获得《日本唱片艺术》推荐,是发烧友和乐迷收藏的精品。
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勃拉姆斯、法朗克《小提琴奏鸣曲》
勃拉姆斯、法朗克《小提琴奏鸣曲》
这张专辑是著名小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫演奏勃拉姆斯和法朗克的小提琴奏鸣曲。奥伊斯特拉赫有着非凡的音乐才能和高深的艺术修养,以充满诗意般的抒情性演奏见长,有着惊人的表现力和精深的技巧,演奏风格纯朴庄重,富于热情,能使音乐达到十分高超的艺术境界,他那甜美、纯净的音色和激动人心的感情,强烈地打动着听众的心灵,被誉为是“莫斯科的帕格尼尼”,并获得“苏联人民演员”称号和斯大林、列宁奖金。艺术上曾受到克莱斯勒的强烈影响,但是他并没有完全照搬,克莱斯勒的具有唯美倾向的发音手法,在奥伊斯特拉赫那里变成了表现内心情感的手段。他的颤指有时采用艺术化的延迟瞬间开始,造成声音的久远延绵。 奥伊斯特拉赫的演奏具有深不可测的情感内涵,那种热情、博爱的精神,使他的琴音具有声无限的打动人心的力量。一位法国小提琴家曾说:“奥伊斯特拉赫是我一生听过的最完美的小提琴家,这种完美不仅由于他的技术足以和海菲茨匹敌的缘故,尤其难得可贵的是这种技术已经完全溶化在音乐之中。他的演奏是多么地诚挚而高尚啊!他的演奏经常表现出宏伟壮观的气魄,那雄浑的力度会打开每一个听者心灵的大门,他的音色时常流露出柔和和温暖,如同深情的阳光一般。” 他的演奏气质中具有一种悲剧的力量,将蕴含在俄罗斯民族心中无数世代的独特的心灵感受传达了出来。他的演奏中那种“悲天悯人”的巨大同情心使他的琴音挖掘音乐本身最深处的深刻的人性善的信念,这是非具备最博大的人性的人所有能及的。 勃拉姆斯《d小调第三小提琴奏鸣曲》作品108完成于1888年,是他三首奏鸣曲中最为饱满、光辉的一首。作品充满戏剧性色彩,情绪转换幅度较大,钢琴声部和小提琴声部有机地融为一体,结构也扩充为四个乐章。晚年的勃拉姆斯因好友的去世感到悲观与宿命,愁绪与伤感隐含在作品中,但最终还是以积极肯定的态度赞美生活,体现出信念与希望。 法朗克《A大调小提琴奏鸣曲》完成于1886年,是作曲家献给小提琴名家依萨伊的结婚礼物。作品曲式结构丰富,旋律甜美阴柔;音调色彩多端,半音穿梭密集;情绪亢奋缠绵,内心喜悦冷静,带很强的内省挚诚与神秘气氛。
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拉贝克姐妹《斯特拉文斯基双钢琴作品》
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这张专辑是钢琴家卡蒂雅·拉贝克、玛丽尔·拉贝克两姐妹在1982年、1987年录制的,收录了斯特拉文斯基的四部双钢琴作品。 自从童年时期,卡蒂雅·拉贝克和玛丽尔·拉贝克两姐妹便与音乐为伴,热衷于各类当代作曲家的作品,如柏辽兹、贝里奥、利盖蒂、梅西安等等。她们演奏的曲目非常广泛,虽然似乎相互对立,但她们确实同样能驾驭各类作曲家的作品,从巴赫、勃拉姆斯、李斯特、莫扎特、到斯特拉文斯基、格什温、勃恩斯坦,甚至武满彻、鲁托斯拉夫斯基以及现今的年轻作曲家。姐妹二人今年都已经60几岁,却依然活跃在世界音乐舞台上。 拉贝克姐妹出生在法国,从小学习音乐,1968年在巴黎音乐学院毕业后,开始演奏四手联弹和双钢琴作品。让她们真正成名的,是1980年录制的双钢琴版的《蓝色狂想曲》,这张唱片卖出了50多万张。拉贝克姐妹相差两岁,但看起来就像是一对双胞胎。姐妹俩个性迥异,姐姐卡蒂雅喜欢讲话讲个不停,热情活泼,妹妹玛丽尔则更优雅,经常半嚼着手指,显得沉静忧郁。就像她们的性格一样,在舞台上的时候,姐姐负责演奏华丽的高音部分,妹妹则甘当绿叶。在一次采访中,卡蒂雅笑着说:“没错,我喜欢演奏高音部分,但是有她(妹妹)在那里支撑着我,我感觉很自在。”
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