难忘我今日里初次上阵

高中毕业生银环到未婚夫拴保的家乡朝阳沟参加农业生产，思想上发生动摇。在共产党和群众的帮助下，使她认识到农村也是知识青年贡献力量的广阔天地。

人民艺术家，爱国艺人，豫剧五大名旦之一。

豫剧《朝阳沟》经典唱段

刘忠河，河南商丘人，国家一级演员，被称作豫东红脸王、豫剧“马连良”。自1980起其唱段即被录制成唱片发行全国及东南亚各国。其代表剧目有《打金枝》《三打金枝》《血溅乌纱》《十五贯》《辕门斩子》《清风亭》《三哭殿》等。

著名越调表演艺术家申凤梅先生，一生倾心塑造了六个诸葛亮形象，从小生到老生不同时期的六个诸葛亮各不相同，用申凤梅自己的话说，这叫不变中有变，变中有不变。在《诸葛亮吊孝》中诸葛亮精力充沛、思维敏捷、血气方刚，《收姜维》中的诸葛亮稳健沉着。上世纪六十年代在中南海演出，周恩来总理看过《收姜维》后夸赞她说：“你们河南的诸葛亮会做思想工作。

河北沧州景县人，1959年（13岁）入河北吴桥戏校，初学评剧，后改京剧，1980年调入郑州实验豫剧团（1982年改为郑州市豫剧二团）。根据自身优势，把京剧评剧唱腔技巧巧妙融入豫剧唱腔，形成了自己的独特风格。曾《唐宫娇女》饰唐王，《程咬金照镜子》饰唐王，《生儿子大奖赛》中饰张瞎子，《铡刀下的红梅》中饰特派员，《大脚皇后》中饰宋濂，出演电视剧《山里的汉子《情系青要山》《黄河九十九道弯》，戏曲电影《山娃》《铡刀下的红梅》《大脚皇后》，故事片《红旗渠的故事》等。

越调， 河南省 、湖北省地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。 [1] 越调除戏曲形式外还有 曲艺 和 木偶 两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如 张桂兰 ）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分支在 南阳 一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。越调的主奏乐器早期是象鼻 四弦 ，后来一般用 坠胡 。 [1] 越调自诞生地四外流传时，“音随地改”，形成了“上路”、“下路”、“南边”等地域流派。生路越调以南阳为中心，是越调的母调。唱腔质朴、婉转、细腻、典雅而又不失豪放、粗犷、大气，间有秦腔的元素。下路越调以许昌、漯河、周口为中心，又称“小越调”。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特点。南边越调以襄阳为中心向十堰等地扩散，与上路越调比较相似。

中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术样式，主要有民间歌舞、说唱、和滑稽戏综合而成，起源于原始歌舞。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合，在共同具有的性质中体现各自的个性，经过长期的发展逐步形成以京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧等五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花园。本专辑涵盖了京剧、评剧、河北梆子、豫剧、曲剧丝弦老调等众多实力派中青年表演艺术家的名段和全场大戏。

王素君先生的唱腔圆润宽厚，清醇质朴，低回婉转，韵味绵长，堪与越剧中的尹桂芳、京剧中的程砚秋、黄梅戏中的王少舫媲美。往往一个幕后“闷廉”高唱，一个台前“叫板”的低吟，均能赢来暴风骤雨般的掌声，不知唱痴了多少观众。尤以《陈妙常》中饰演的潘必正一角最为出彩，开创了小生挑梁主演的局面。1953年，时任中央宣传部部长的周扬在开封看了王素君先生与王敬先主演的《陈妙常》后说：“这个戏演得可与越剧《梁祝》相媲美”；著名诗人徐玉诺赞扬她演的小生“一身书卷气”；作家姚雪垠、李准分别题词“风流倜傥”、“雅而不俗”。1984年该剧被拍摄成彩色戏曲艺术片。

马金凤，著名豫剧表演艺术家。6岁随父学河北梆子，7岁登台配戏，9岁改学豫剧。代表作有《穆桂英挂帅》、《花打朝》等等...... 马金凤嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”、“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技巧娴熟。