这张专辑是单簧管女王梅耶与已故指挥大师阿巴多率领的柏林爱乐乐团合作，演绎莫扎特《A大调单簧管协奏曲》、德彪西《第一单簧管狂想曲》等作品。
莫扎特的《A大调单簧管协奏曲》K622，是莫扎特创作的最后第二部作品，作于1791年10月，专为当时维也纳皇室宫廷乐队的单簧管演奏大师斯塔德勒而作。
德彪西的《第一单簧管狂想曲》具有独特的逻辑和精神上的表现力，这部晚期作品中体现了诸多的后印象主义美学的品质。它强调的是形式的表现力，不再一味追求光影的色彩，而是作品的主观情绪和形式的表现力，从中也可以看出德彪西的作曲才华。虽然1905年之后，视觉或印象主义元素依然出现在许多作品之中，而德彪西将《第一单簧管狂想曲》引领到了抽象主义音乐的世界。风格容纳了激情、宁静、奔放的情绪，而这些都是通过抽象的形式表达。德彪西的音乐正是运用了独特的音乐语言，利用了语言的非语义性特征，完美地展现了自己的创作天赋。
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这套合辑收录了钢琴家加里·格拉夫曼的演奏录音。
加里·格拉夫曼（Gary Graffman）俄裔美国钢琴家、教育家，柯蒂斯音乐学院院长。1928年，格拉夫曼出生于纽约的一个俄罗斯音乐世家，父亲弗拉基米尔·格拉夫曼是著名的犹太裔小提琴演奏家。格雷夫曼从小对钢琴表现出了极大的天赋和热情，7岁入读柯蒂斯音乐学院，50年后成为了该校的校长。毕业后，格雷夫曼多年跟随霍洛维兹，并在万宝路夏季音乐节上与鲁道夫·塞尔金密切合作。格雷夫曼自1949年荣获利文特里特奖后在接下来的三十年间展开了频繁的世界巡演，曾经与多个世界知名交响乐团及指挥家合作演出。这些乐团包括了纽约交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团和波士顿交响乐团，以及乐坛顶级指挥家罗纳德·伯恩斯坦、祖宾·梅塔、尤金·奥曼迪和乔治·塞尔，他们淋漓尽致地合作演绎了柴科夫斯基、拉赫马尼诺夫、普罗科菲耶夫、勃拉姆斯、肖邦、贝多芬等的作品。
1979年，格雷夫曼的右手不幸受伤，这无疑是对格雷夫曼钢琴事业的巨大打击。虽然他的演出因而受到了极大限制，但是他却更加精准的表现了保罗·维特斯特、拉威尔、普罗科菲耶夫、布里顿、理查·施特劳斯，弗朗茨·施密特等著名的左手钢琴协奏曲。
因为不得不减少演出，却为格雷夫曼创造了舞台之外辽阔的发展空间——其中最值得称道的是出任美国著名的费城柯蒂斯音乐学院院长。格雷夫曼于1980年成为该院钢琴系教师，1986年成为继约瑟夫·霍夫曼，埃弗雷姆·津巴利斯特和鲁道夫·塞尔金之后柯蒂斯全额奖学金部主任。1995年他正式成为柯蒂斯音乐学院院长，同时兼任钢琴和室内乐教师。
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这套合辑收录了布拉格弦乐四重奏团演奏的德沃夏克《弦乐四重奏》作品。该团的演奏非常精彩，流淌的弦乐音流，音色优美，音场丰富饱满。《企鹅唱片指南》评价三星。室内乐在德沃夏克的作品中占有重要地位，但演录的频率大大低于他的交响曲、其他管弦乐曲甚至钢琴曲等。德沃夏克那充满灵感音符的大脑中不乏动人的旋律，而在室内乐作品中似乎更注重几种弦乐音色搭配与细腻的情绪交流。
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这张专辑是意大利小提琴家阿卡多与马舒尔率领的莱比锡格万德豪斯管弦乐团合作，演奏布鲁赫的3部《小提琴协奏曲》、《苏格兰幻想曲》和《小夜曲》。
《g小调第一小提琴协奏曲》op.26，作于1866年，当时作者年仅二十八岁。布鲁赫一生中共留给世人三部小提琴协奏曲，其中第一号是继门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》之后，被演奏得最多的小提琴协奏曲之一，因而特别著名，同时也堪称为布鲁赫的代表作。
《d小调第二小提琴协奏曲》op.44，作于1877年，献给萨拉萨帝。1877年11月4日于伦敦首演。
《苏格兰幻想曲》由小提琴与竖琴主奏，作于1879至1880年。作者在各乐章里加入古老的苏格兰民谣的旋律，作成了由序奏和四个乐章组成的小提琴主奏、竖琴与管弦乐队合奏的幻想曲。竖琴在本曲中并非作为华丽的主奏乐器，而只不过当作点缀，表示在管弦乐伴奏中，竖琴较为重要而已。整个乐曲充满了梦幻性，甘甜而优美，有女性化之感，而且作者对于主奏小提琴的技法运用，可以说无懈可击，乐曲的管弦乐伴奏部分也写得十分完美。 共有引子与4个乐章，每一乐章都以一首苏格兰民歌为素材。
大家都在听
穆特《莫扎特·小提琴协奏曲、交响协奏曲》
这张专辑是穆特演奏小提琴并指挥伦敦爱乐乐团，演奏莫扎特5部《小提琴协奏曲》；并与中提琴家巴什梅特合作，演奏《交响协奏曲》。这套双CD专辑是穆特为纪念出道30周年、以及莫扎特诞辰250周年而发行的。
穆特从13岁那年第一次为卡拉扬演奏开始，莫扎特就总是出现在她的生活中：“我从未停止对他的思考——他是我与之一起成长的作曲家，他就好像一直在我事业的关键时刻等着我一样。”
穆特以她那种对她所喜爱的作曲家的全方位的把握而闻名。对于莫扎特，这一点意味着，所有将被演奏的小提琴协奏曲都将由我们今天最大名鼎鼎的独奏家指挥，是的，她自己。一系列的录音计划会引起评论家和她广大听众的注意。穆特的CD迷们会很乐于在那些精致的作品中听到她的演奏，而行家们也将被穆特的方式和成就所吸引。穆特自己用来描述隐藏在这个工程背后的动机最能反映它的重要性：“我非常热爱莫扎特的音乐，因为它使我感动得无以复加，热泪盈眶，也因为它最能接近听众的心。这个工程是对他的庆祝，也是对他的天才深深的致敬。”
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18期
德沃夏克第九交响曲、斯美塔纳·沃尔塔瓦河
这张专辑收录了三部作品：1、弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团，演奏德沃夏克《第九交响曲》，1959年10月录制；2、弗里乔伊指挥柏林爱乐乐团，演奏斯美塔纳《沃尔塔瓦河》，1960年2月录制；3、弗里乔伊指挥柏林广播交响乐团，演奏李斯特交响诗《前奏曲》，1959年9月录制。这是非常有名的版本，弗里乔伊无论是指挥柏林爱乐乐团或是柏林广播交响乐团，都有严格的节奏和精准的演奏，弗里乔伊的指挥激情火爆，但同时又不失流畅与严谨。在他的棒下，音乐充满了戏剧的张力，极为感人。他对作品内涵的深入挖掘，对作品的深刻理解，都是非常过人的。
德沃夏克《e小调第九交响曲“自新世界”》作品95，完成于1893年5月。这是德沃夏克一生中最重要的作品，也是十九世纪民族乐派交响曲的代表作，在整个音乐史上也是不容忽视的杰作。
斯美塔纳交响诗《沃尔塔瓦河》，是交响诗套曲《我的祖国》的第二首。
李斯特交响诗《前奏曲》，是根据法国诗人拉马丁《诗的冥想》而作。
139
6期
马兰士《High-End音响测试CD》
这张专辑是特别为马兰士公司成立50周年量身订制的纪念专辑。这张试音碟极有说服力，能成功在许多条件同样出众的试音发烧碟中突围，除了多元化的超卓Hi-Fi“演野”效果之外，更因选曲和演奏都动听之极。以及能够借不同乐曲和录音场地，发烧出音响器材的各种潜质，实在令人心悦诚服。
这张专辑开宗明义是试音碟，也的确具备所有试音唱片应备的元素，但大多数这类精选试音碟都会让人很有兴趣，因为往往流于表面化，且东拼西凑、欠缺连贯性，但这张专辑就不同，不同乐曲种类的编排很流畅，加上音响效果实在太突出，令人有想一听再听的冲动。重播出来的音效，以音色甜润温暖、音场深广、动态对比强烈、空气感十足等作卖点。录音成就可以说市面上同类发烧测试片中最优秀之一。无论钢琴、小提琴、牛筋或吉他。质感丰厚之余、结像力极强，而人声部分的立体感更是惊人，空间感有明显距离，高低音抑扬顿挫，总之是非买不可之选。
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15期
索尔蒂《浪漫的俄罗斯》
这是一张录音与演奏技术均优异的专辑，大师索尔蒂驱策伦敦交响乐团以满满的张力与极快的速度演奏这些俄罗斯名家作品，使得整张专辑气势如万马奔腾，如长江之水一泻千里，聆来不仅畅快而且过瘾。另外收录巴黎音乐学院管弦乐团演奏的柴科夫斯基第二号交响曲《小俄罗斯》同样具有大师的风格典型，戏剧力极强、乐音的活力与律动感呼之欲出。录音优秀，有强大动态与浮凸音像，强奏处更能感受其无与伦比。
《留声机杂志》：该专辑各方面表现均极出色，已难找到如此令人赞叹的演奏与录音了……不曾听过《路斯兰与鲁密拉序曲》以如此迅捷的速度演奏；想来是因伦敦交响的演奏技术优异，而这首作品以如此速度演奏并无不妥之故。柴科夫斯基《第二号交响曲》，有着索尔蒂的典型作风，第二乐章特别令人难以抗拒，第三乐章与终乐章同样出色。录音品质极佳。
《企鹅唱片指南》评鉴：索尔蒂以电光火石般的手法诠释有史以来最令人激赏的《路斯兰与鲁密拉序曲》，伦敦交响的弦乐部分自始至终令人亢奋，这便是我们给予他们三星带花的原因，附录的曲子都很成功。
67
9期
里奇《柴科夫斯基、西贝柳斯·小提琴协奏曲
这张专辑收录了小提琴大师鲁杰罗·里奇演奏的两部协奏曲：一、与萨金特爵士指挥的伦敦交响乐团合作，演奏柴科夫斯基《小提琴协奏曲》；二、与菲尔斯塔德指挥的伦敦交响乐团合作，演奏西贝柳斯《小提琴协奏曲》。里奇在全盛时期的演奏威风凛凛，锐气逼人，左手揉指紧实，动作快捷利落，右手运弓谨严，爆发力强。他一般喜爱采用偏快的速度处理乐曲，以显示其无所不能的技艺，运用得当，很有说服力。里奇演奏的西贝柳斯协奏曲，也有自己独到的理解。第二乐章116－118三小节的八度模进，表现幽秘深邃，如同古老的芬兰海岸边闪动的火苗，非常富于神秘的意境。尽管如此，演奏中炫技的成分仍然可以明显感到。
334
6期
拉贝克姐妹《斯特拉文斯基双钢琴作品》
这张专辑是钢琴家卡蒂雅·拉贝克、玛丽尔·拉贝克两姐妹在1982年、1987年录制的，收录了斯特拉文斯基的四部双钢琴作品。
自从童年时期，卡蒂雅·拉贝克和玛丽尔·拉贝克两姐妹便与音乐为伴，热衷于各类当代作曲家的作品，如柏辽兹、贝里奥、利盖蒂、梅西安等等。她们演奏的曲目非常广泛，虽然似乎相互对立，但她们确实同样能驾驭各类作曲家的作品，从巴赫、勃拉姆斯、李斯特、莫扎特、到斯特拉文斯基、格什温、勃恩斯坦，甚至武满彻、鲁托斯拉夫斯基以及现今的年轻作曲家。姐妹二人今年都已经60几岁，却依然活跃在世界音乐舞台上。
拉贝克姐妹出生在法国，从小学习音乐，1968年在巴黎音乐学院毕业后，开始演奏四手联弹和双钢琴作品。让她们真正成名的，是1980年录制的双钢琴版的《蓝色狂想曲》，这张唱片卖出了50多万张。拉贝克姐妹相差两岁，但看起来就像是一对双胞胎。姐妹俩个性迥异，姐姐卡蒂雅喜欢讲话讲个不停，热情活泼，妹妹玛丽尔则更优雅，经常半嚼着手指，显得沉静忧郁。就像她们的性格一样，在舞台上的时候，姐姐负责演奏华丽的高音部分，妹妹则甘当绿叶。在一次采访中，卡蒂雅笑着说：“没错，我喜欢演奏高音部分，但是有她（妹妹）在那里支撑着我，我感觉很自在。”
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15期
门德尔松、贝多芬《小提琴协奏曲》
这张专辑是小提琴家约书亚·贝尔与罗杰·诺林顿指挥的萨尔兹堡室内乐团合作，演奏门德尔松、贝多芬的小提琴协奏曲。
门德尔松《e小调小提琴协奏曲》作品64，完成于1844年。此曲充满了柔美的浪漫情绪和均匀齐整的形式美，小提琴的处理手法精妙绝伦，旋律优美，技巧华丽，达到了登峰造极的境界，不仅是门德尔松最杰出的作品，也是德国浪漫乐派诞生以来，最美丽的小提琴代表作。有人甚至认为这部作品是小提琴协奏曲的“压卷之作”。
贝多芬《D大调小提琴协奏曲》作品61，作于1806年。此曲是贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲，四大小提琴协奏曲之首，自古一直被誉为小提琴协奏曲之王。乐曲旋律柔美、格调高雅、规模宏大，颇具王者风范。
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6期
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