古风岁月短留长

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锦瑟年华,梦中犹记艳游处,纸短情长,桃园深巷雁归时
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影子是太阳的心

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生命的力量-初心易得,始终难求
生命的力量-初心易得,始终难求
有人说 人生如流星,虽转瞬即逝,也要划破黑暗,光照人间。 也许,在芸芸众生之中,我们都渺小如沙尘,或许我们普通凡人最终都不能让自己的生活光彩夺目,让自己的人生轰轰烈烈; 但我们既然活过,就一定不要放弃对自我价值的追求和自我能力的塑造; 生命,是需要用心感悟,也许,我们在智者的人生感悟中能增添些许睿智,能让漂泊的心有一个归属地。 俞敏洪在文章里写了一段发人深思的话——读书,行走、经历,都很重要。 但更加重要的是(思考,总结、怀疑,反思,领悟能力。是一个人通过领悟走向更高层次的能力!) 人的一生最重要的是,豁然开朗的境界,人生的精彩永远是质胜过量,真正的高手:一定需要读万卷书 行万里路。 方寸之间,就能够为自己的生命玩岀大千世界和天香佛国。人不能让自己变成工具和机器,不断重复自己一尘不变的语言行为和思想,人的发展过程应该像登山一样,尽管脚步是重复的,但实际是登高的,直至最后登上思想和觉悟的山顶。极目视野,心旷神怡!人所做的一切,都会有另一种方式回来。回来的时候,最好在人生的更高处再见!只有这样我们所犯的错误,经历的苦难,度过的岁月,才有其价值和意义。 这个专辑是一个认真生活的奋斗者的每日人生感悟,感悟来自于他的阅读和思考。希望他的感悟能让你我找到生命的力量,更能从中品味到人生的价值。
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永远跟党走
永远跟党走
1941年,日本侵占了香港,戴望舒因从事抗日活动而被捕入狱,受尽摧残。诗人在狱中写出了前所未有的凝重沉雄的诗篇,以奔涌着的波澜壮阔的爱国主义激情,给他后期的作品铸造了新的内容和风格。 《我用残损的手掌》即是他后期作品的代表作。当富有才情的诗人舍弃自己身边小小的落寞、凄凄的孤独,舍弃以往酷爱的浅吟低唱以后,他的诗篇便以其豪歌再次一展风采。此诗作于1942年7月,其时作者尚在狱中。因为诗人早期受象征派诗歌影响较大,创作上吸取了象征派的手法并形成了较为成熟的技巧。象征派诗歌创作的要点之一是强调诗歌的意象构筑,构筑时又经常借用艺术的变形手法,以使意象具有更强的表现作用。作者这首诗中便为自己饱满的诗情寻得了极富抒情性的意象。首先是用一只残损的手掌轻抚祖国河山,这个奇特的意象产生了奇特的抒情效果。这“残损”两字的内含极为深广,构筑的意象也格外醒目,在读者心中激起的情绪波澜也特别激烈,而且至为关键的一点,是它同时也较为形象地映现了在侵略者铁蹄下痛苦挣扎的中国人民,显现了被无情蹂躏的祖国河山的凄苦。 从结构上看,此诗是完整的一段,但从意义上却可分出明显的两个部分。“我用残损的手掌,摸索这广大的土地”是引子,从“这一角已变成灰烬”到“手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗”为第一部分,这以后到结尾是第二部分。第一部分,作者以“这一角”、“那一角”、“这一片湖……”三个点叙述了祖国的受难,并着重想象了诗人的家乡,美丽的西子湖在敌人铁蹄下的惨案,用括弧中美妙的回忆衬托现实的不堪入目。接着又从长白山雪峰写到黄河,写到江南,写到“荔枝花寂寞地憔悴”的岭南,写到“南海没有渔船的苦水”,由北而南整体地反映出痛失河山的悲哀。“无形的手掌掠过无形的江山,手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗”两句,概括了祖国所受的灾难。诗歌的第二部分,诗人竭尽想象之所能,尽情地赞美了解放区的 “温暖,明朗,坚固而蓬勃生春”。诗人把“爱和一切希望” 都寄托在这片依然有太阳和春天的土地,寄托在那儿的人民身上,他们将“驱逐阴暗带来苏生”,最后一句,“那里,永恒的中国”积蕴了诗人对于解放区的全部热情和希望。
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