吉娜·巴考尔《珍贵录音辑》

吉娜·巴考尔《珍贵录音辑》

这套4CD合辑收录了吉娜·巴考尔的演奏录音,包括格里格、贝多芬、莫扎特、圣-桑、福雷、巴赫、拉威尔、德彪西、勃拉姆斯、李斯特的钢琴作品。 吉娜·巴考尔(Gina Bachauer,1913-1976)希腊钢琴家。在5岁时,她听了埃米尔·绍尔(Emil Sauer,李斯特最优秀的学生)的钢琴演奏会以后开始迷上了钢琴。9岁时随定居雅典的波兰钢琴家伍德马尔·弗里曼(Woldemar Freeman,布索尼的学生)学习,16岁从雅典音乐学校以金牌成绩毕业。巴考尔还曾跟随阿尔弗雷德·柯尔托(Alfred Cortot)学了3年钢琴,期间也接受过谢尔盖·拉赫玛尼诺夫(Sergei Rachmaninoff)的几次钢琴课。 吉娜·巴考尔的演奏以十九世纪和二十世纪初的作品为主。在她音乐气质和才华的驾驭下,键盘发出的音响强度和宽度达到了完美的平衡,给人印象深刻。对她而言,演奏者最重要的莫过于准确把握作曲家的音乐语言的风格特征,深入揭示每部作品所内含的思想意蕴。
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伯姆《莫扎特·第10、12小夜曲》
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这张专辑包含两部莫扎特的作品:一是由伯姆指挥柏林爱乐管乐队演奏的《第10小夜曲》“大组曲”,另一部是由维也纳爱乐管乐独奏家乐团演奏的《第12小夜曲》。 《降B大调第10号管乐小夜曲》K.361“大组曲”,作于1781年,这部作品虽然没有其晚期管乐重奏曲那种荡人心魄的魅力,但莫扎特这里要展现的不是某一种管乐器的澄明纯净之美,二支双簧管、二支单簧管、二支巴塞特圆号、二支巴松管、四支自然圆号、一把低音大提琴搭配在一起,产生的化学效果是辉煌的音色后,世俗的快乐漾在每个人的心头。 《c小调第12号管乐小夜曲》K.388,作于1782年。乐器编制为2支双簧管、2支单簧管、2支圆号、2支低音管。1787年莫扎特将此曲改编为弦乐五重奏K406。虽然自由生活并不能富庶,但是来到维也纳的感觉还是让莫扎特十分的欢欣鼓舞。巴洛克式的丰满和活泼在这个音乐的世界里得到上佳的表现。
杰拉德·考斯《中提琴传奇》
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这套合辑是中提琴家杰拉德·考斯的演奏录音精选。杰拉德·考斯(Gerard Causse)法国中提琴家,担任巴黎音乐学院中提琴教授和西班牙马德里索菲亚皇家学院中提琴教授。他的演奏音色掌控非常出色,饱满、韵味十足。“演奏中提琴意味着让这件乐器歌唱——也让自己歌唱,”杰拉德·考斯强调,他的演奏让中提琴发出独特的声音——深沉、怀旧和忧郁——歌唱得与众不同。这套合辑收录了令人难以置信的广泛曲目,见证了非凡的事业,使考斯成为中提琴传奇。
伯姆《莫扎特·弦乐小夜曲》
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这张专辑中包括莫扎特的三部著名小夜曲,由指挥大师伯姆带领维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团演奏录制。 流连晚宴的弦乐:《G大调第13号小夜曲》K525,穿着华服的绅士和淑女拿着酒杯,沉醉于享乐之中。乐队不定的演奏,轻快地旋律源源不绝流泻而出。这首轻松地弦乐小品《G大调第13号小夜曲》多半就是在上流社会如此的庆典或晚宴上演奏。如果是正式的演奏会上正襟危坐、屏息静听,恐怕就会失去曲子的趣味性。 《D大调第9号管弦乐小夜曲“邮号“》K320,在旅行回到萨尔兹堡之后,莫扎特开始对他的大主教老板产生强烈的不满。不过,从1779年初到隔年夏天的一年半岁月里,他依然以宫廷音乐家的身份在大主教的官邸里任职。这段时间,他将旅行途中得来的灵感化为作品,杰作包括K.318、K.319、K.338三首交响曲。而管弦乐作品更是丰富,第9号小夜曲就是属于这个时期的作品之一。 《D大调第6号管弦乐小夜曲》K239,1776年时的莫扎特,一方面在萨尔兹堡担任宫廷音乐家,一方面暂时停止写作交响曲,奏鸣曲等内容比较艰深的作品,开始转向创作社交性与娱乐性的音乐,因此写了很多小夜曲与嬉游曲,这些作品都具有优雅华丽的色彩。这首《D大调第6号管弦乐小夜曲》跟半年后的名作《哈夫纳小夜曲》,就是最能充分表现此种风格的作品。
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格拉夫曼《录音全集》
格拉夫曼《录音全集》
这套24CD合辑是俄裔美国钢琴家加里·格拉夫曼在RCA、哥伦比亚唱片时期的录音全集。 加里·格雷夫曼(Gary Graffman)1928年生于纽约,俄罗斯裔美国人,3岁始学习钢琴。父亲是一位小提琴家,曾苦心教授其儿子学习小提琴,可是格雷夫曼却对钢琴表现出了极大的天赋和热情。加里·格雷夫曼7岁入读柯蒂斯音乐学院,在50年后成为了该校的校长。格雷夫曼86年成为继约瑟夫·霍夫曼,埃弗雷姆·津巴利斯特和鲁道夫·塞尔金之后柯蒂斯全额奖学金部主任。1995年他正式担任柯蒂斯音乐学院院长,同时兼任钢琴和室内乐教师。这位饮誉世界乐坛的钢琴家也是世上两位以左手演奏的著名钢琴家之一。 加里·格拉夫曼这个名字对于国际古典乐坛来说代表了很多概念:音乐世家、钢琴神童、大师高徒、左手传奇、名校院长……每个名称背后都有着传奇故事。 1979年,格雷夫曼的右手不幸受伤,这无疑是对格雷夫曼钢琴事业的巨大打击。虽然他的演出因而受到了极大限制,但是他却更加精准的表现了保罗·维特斯特、拉威尔、普罗科菲耶夫、布里顿、理查德·施特劳斯,弗朗茨·施密特等著名的左手钢琴协奏曲。 格雷夫曼不得不减少了演出,而这却为他创造了舞台之外辽阔的发展空间——其中最值得称道的是出任美国著名的费城柯蒂斯音乐学院院长。
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阿妮雅·多尔夫曼《RCA录音全集》
阿妮雅·多尔夫曼《RCA录音全集》
这套9CD合辑收录了钢琴家阿妮雅·多尔夫曼1939年至1959年间在RCA Victor唱片公司发行的全部专辑。2017年Sony公司采用24位、192kHz技术,将原始模拟母带进行数码转制,声音效果非常理想,而且使用原版LP封面制作CD封面,历史感十足。合辑收录了阿妮雅·多尔夫曼与托斯卡尼尼的合作,包括1939年录制的罕见的贝多芬《合唱幻想曲》和1945年贝多芬《第一钢琴协奏曲》。 在曲目方面,涵盖了不多的几位作曲家:贝多芬、肖邦、格里格、梅诺蒂(只有一个中型作品)、门德尔松、舒曼、柴科夫斯基。可以看出,多尔夫曼最喜爱的作曲家是舒曼,她演奏的舒曼作品,拥有所有的技巧、诠释、音乐性、权威性。她演奏的门德尔松《无词歌》、柴科夫斯基《为年轻人而作》和《季节》都非常好,但缺乏一点点创新与新鲜感。 阿妮雅·多尔夫曼(Ania Dorfmann,1899年7月9日-1984年4月21日),俄罗斯裔美国钢琴家和教师,曾在纽约茱莉亚音乐学院任教多年,是托斯卡尼尼时代为数不多的女钢琴家中的第一位。阿妮雅·多尔夫曼是茱莉亚音乐学院最受尊敬的钢琴老师之一。这套合辑的发行,使她作为一名唱片演奏家所取得的巨大成就,也终于得到了应有的回报。多尔夫曼是第一位与托斯卡尼尼合作的女性钢琴独奏者,他们1945年录制的贝多芬《第一钢琴协奏曲》具有历史意义,这标志着这位钢琴家与RCA唱片合作的开始。
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