这首歌由Ariel自己编曲和制作，过程经历许多波折，恰巧呼应歌曲里娓娓道出的情绪起伏。在编曲的安排上，Ariel特别设计用钢琴与弦乐的交叠来编织 "错过" 的心情，当中并搭配时不时出现的烟火音效，为整首歌增加惊喜并带出歌词里的『只能像烟火，短暂闪烁』。Ariel谱的优美旋律加上作词者袅儿的细腻文笔，并搭配《错过》MV里深情而落寞的构图，这首《错过》将会是触动你心底最角落的必听情歌。
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一群资深音乐人创建的音乐公司，致力于音乐发行宣传/艺人活动宣传等服务 设有大陆事业部，是结合音乐及艺人的整合娱乐公司
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网剧《美味恋人》是由李少坤执导，徐鹤尼、王阡慧领衔主演，谢芦晶特邀出演，林亚冬、杨乃晴、郑灵主演，星野数字传媒科技（海南）有限公司、中野数字传媒科技（广州）有限公司出品的都市爱情网络剧。该剧讲述了一场意外，让美食学院的小透明吃货少女李一诺和年少成名的当红偶像赵奕柏互换了身份，为了不被众人发现两人达成秘密协议，被迫开始了“同居” 生活。
片尾曲《醉倒在温柔里》由男主角赵奕柏的扮演者徐鹤尼特别献唱，歌曲以温暖的旋律展开，徐鹤尼动人的歌声叙述这段限定互换时光，从灵魂互换的笑料百出到彼此影响，成全对方的希望和理想，一场意外的相遇，一段短暂而深刻的记忆，徐鹤尼深情演绎角色的心路历程，令听众更加感同身受。
片头曲《手心与甜心》由超能唱的哈啾甜蜜演唱，轻快活泼的节奏，奏响心动的旋律，诉说着恋爱中的甜蜜与浪漫，日渐相处中心与心相互吸引靠近，在手心画满爱心，在陪伴中看到真心。
插曲《我试着习惯》由刘芊螢演唱，清透柔情的音色将喜欢一个人时内心纠结反复的心理活动生动呈现，“就算拒绝 我试着习惯”，因为爱所以会变得小心翼翼，但字里行间流露的都是牵挂与留恋。
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霸气新娘换新郎，错位真爱不投降！超燃爽剧《别惹前女友》由赵晴、陈立安主演，已于8月29日登陆腾讯视频，一起来看前女友如何一路逆袭成王！
插曲《这样说好了》邀请实力派音乐人左其铂演唱，旋律响起，就已经将听众拉入到故事当中，“偷偷想念、轻轻惦记”，一半甜蜜，一半苦涩，一份只能藏在心里的爱的秘密，左其铂的柔情声线充满倾诉感，将男主角默默守护的深情完美诠释，跟随左其铂的歌声共同经历、共同收获一份坚定的爱情。
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霸气新娘换新郎，错位真爱不投降！超燃爽剧《别惹前女友》由赵晴、陈立安主演，已于8月29日登陆腾讯视频，一起来看前女友如何一路逆袭成王！
徐鹤尼演唱的插曲《勃艮第红》从开篇的缓缓诉说就已捕获听众的耳朵，随着旋律的层层递进，徐鹤尼的动情演唱也将情绪充分释放，强烈的情绪极具张力与感染力，一段热烈而又真挚的情感仿佛浮现在我们眼前，歌曲最后旋律与徐鹤尼的演唱逐渐柔和，也留给听众更多想象的空间，整首歌所呈现的像勃艮第红一般热烈而又自由。
大家都在听
侯长青、曹杨《马足龙沙》
这张专辑是笛箫演奏家侯长青、琵琶演奏家曹杨，以深情的迷人演绎，融合前所未有的音乐理念、巧妙的音乐构思，打造的全新国乐经典。录音师李小沛以同期录音、录音室多声轨音乐录音的方式进行混录，再次突破了我们对聆听的认知。这对音乐伉俪在《马足龙沙》中不仅献上精彩演奏，同时也参与了作品的创作。专辑启用两名制作人，创造出无比丰富的音乐内容。音乐制作人丁豆豆的编曲大气磅礴，犹如电影大片般精彩；善于在音乐中运用传统音乐的音乐制作人尤景仰，为唱片亲自创作两首原创作品，动听无比同时又有出奇的心意。
这张专辑内容非常丰富，有古典、有地域特色，还有中国国粹京戏、昆曲，以及新编的和原创的曲目，丁豆豆和尤景仰作为这张专辑主要的编曲和作曲家，对这张专辑注入了非常多的心血。尤景仰为专辑原创了两首曲目，这是非常不容易的一件事情，因为琵琶和笛子这两件乐器在一起搭配如果没有很深的功底的话，是写不出来两个人的默契，但尤景仰从他自己的视角来诠释笛子和琵琶，重新诠释笛子和琵琶这两件乐器的搭配，这就是他非常独特的一面，给人意想不到的惊喜，让整张专辑的气质提升。主题作品《马足龙沙》加入各种乐器，声音太壮观了。形象非常壮大，感觉一下来到大漠，有海市蜃楼的画面，震撼人心。
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11期
明希《贝多芬·第五、六交响曲》
这张专辑是指挥大师查尔斯·明希率领波士顿交响乐团演绎贝多芬第五、六交响曲。
《c小调第五交响曲》作品67号，完成于1807年末至1808年初。以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
《F大调第六交响曲》又名“田园交响曲”，大约完成于1808年，是贝多芬少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。此时的贝多芬双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品。这部作品1808年在维也纳首演，由贝多芬亲自指挥，在首演节目单上，他写到：“乡村生活的回忆，写情多于写景”。整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸，与贝多芬的《c小调第五交响曲》同为世界上最受欢迎的交响曲之一。
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9期
布列兹《柏辽兹·幻想交响曲、伤感之歌》
这张专辑是布列兹指挥克利夫兰管弦乐团及合唱团，演奏柏辽兹《幻想交响曲》、《伤感之歌》。同为法国人，布列兹对于诠释柏辽兹有很深刻的认识，他指挥下的克利夫兰管弦乐团有一种忧郁的气质，非常贴合柏辽兹的原意。而且布列兹采用现代派的处理方式也符合这些作品的意境。
《幻想交响曲》作品14，完成于1830年。此曲不仅是柏辽兹个人的代表作，更是音乐史上极为重要的交响乐作品。《幻想交响曲》极富独创性，特别是在音乐中直接引入了标题意义。此曲问世之后， 一时造成了极大的轰动。柏辽兹具有多愁善感的性格，其带有病态的梦想和燃烧着的热情，使他摆脱了形式上受约束的古典交响曲，而创造出了一种全新的风格。他不像门德尔松那样引用客观的标题，而是大胆地使音乐成为标题的附属品，并在这一交响曲中构成了自传式的内容。此曲在结构、和声与旋律方面都存在着大胆的创新，由此开创了自由浪漫主义音乐的道路。
《伤感之歌》作品18，是一部合唱与乐队的作品，作于1849-1851年。作品18之下的每首小作品创作于不同时期，最后在1852年一起发表。柏辽兹自己将它们与莎士比亚的《哈姆雷特》联系在一起，因为这是一部他最喜爱同时也对他意义重大的作品。
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8期
巴托克、格里格《小提琴奏鸣曲》
这张专辑是小提琴家薇尔德·弗朗与钢琴家米哈里·利菲茨合作，演奏巴托克、格里格、理查·施特劳斯的小提琴奏鸣曲。在这张专辑中，薇尔德·弗朗选了最难的曲目是巴托尔《无伴奏小提琴奏鸣曲》，此曲当初是献给曼纽因，他灌录后，却很少有重量级的小提琴家敢尝试，原因是太艰难且吃力不讨好。即使巴托克的两部《小提琴协奏曲》都很受到小提琴家欢迎，这部《无伴奏奏鸣曲》因为音乐语言独特、再加上容易暴露出演奏家的弓法缺点，所以大家往往敬谢不敏，弗朗将此曲排在格里格非常浪漫、甜美的奏鸣曲之后，突显了两曲的时代语言强烈差异，但也更显示她对自己能让后者跟前者一样受到喜爱的信心。
而她的信心果然其来有自，不像梅纽因、甘乃迪等人，以较重的手法，在运弓时刻意保留了一种粗犷的冲击性音色，强调此曲的现代感，弗朗却是以像在处理巴赫无伴奏一样，每一个运弓都讲究优美的歌唱性，距离此曲问世半世纪后，第一次有演奏家大胆尝试不同的角度和方向来诠释此曲，让人印象深刻，也改变了对此曲的既有印象。
专辑中的格里格《小提琴奏鸣曲》，近年来几乎已被遗忘，让我们更忘了早在一九二八年时，这部作品曾是拉赫玛尼诺夫和克莱斯勒经常在舞台上合奏、甚至录了经典唱片的曲子，弗朗以挪威人的身份诠释此曲，也留下了让人难忘的旋律美。
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10期
法佐·赛依《莫扎特钢琴奏鸣曲全集》（4）
这张专辑是钢琴家法佐·赛依，演奏莫扎特的三部钢琴奏鸣曲。
《D大调第十八钢琴奏鸣曲》K576，作于1789年，为当时德国公主腓德烈格·夏尔蒂·邬露莉格而作。第一乐章，快板，D大调。奏鸣曲第一主题在主和弦分散和弦上开始，经过句由第一主题后半部发展而成，A大调第二主题也由第一主题引导而来。发展部由呈示部小尾奏的分散和弦开始，再以第一主题开头的分散和弦为材料构成对位。再现部再现第一主题后，再现第二主题，再再现经过句旋律。第二乐章，慢板，A大调。主题反复后，以升f小调奏插入句，主题经32分音符快速音群，以升f小调作反复。再经32分音符经过句，以主调再现主要主题后，以尾奏结束。第三乐章，小快板，D大调，变化的奏鸣曲式。第一主题有轻快的风格，经过句后是属调的第二主题。幻想曲风格的小尾奏后，第一主题再现，发展，第二主题以主调再现后，以第一主题作尾奏。
《D大调第六钢琴奏鸣曲》K284，作于1775年。第一乐章，快板，D大调，奏鸣曲式。在呈示第一主题后，经经过句而呈示属调的第二主题，后面承接同是属调的乐句而完成呈示部。发展部以低音和高音的交替为中心，再现部按原型再现。第二乐章，波兰舞曲风格的回旋曲，行板，A大调。在主题之后，奏有回音或涟音的第一个插入句，回到主题后，第二插句为升f小调，然后再现第一插句，变形的主题作第二次再现而曲终。第三乐章，主题与12段变奏，D大调。主题为法国风格的小型抒情调，第七变奏是d小调，第八变奏再回到D大调，至第十一变奏变成如歌的慢板，最后的第十二变奏则为快板。据说，这是莫扎特最喜欢的一部钢琴奏鸣曲。
《D大调第八钢琴奏鸣曲》K311（284c），作于1777年。第一乐章，精神抖擞的快板，D大调，奏鸣曲式。在轻快的第一主题后，经经过句，以属调呈示第二主题，以4小节作呈示部短结尾。发展部以这个结尾动机而开始发展，发展部接着是第二主题后半部分的倒逆，经8分音符音群，进入用主调展示第二主题。再现部再现第一主题而进入尾奏。第二乐章，富表情的行板，G大调，回旋曲式。主题加以反复后，经经过句，以属调展示插句。主题第二次以主调出现，插句也以主调回来，主题第三次出现而连向尾奏。第三乐章，快板，回旋曲，D大调，结构方式与第二乐章类似。
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9期
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