古今相通02：捧角——看京剧就要追爱豆

之前说了京剧看的是艺术，而艺术靠人维系，由此推论出看京剧就是看角儿，京剧是一门完全由爱豆决定生死的娱乐方式。

影视、话剧都是导演老大，现在可能制片人老大，反正演员别看风光，但出于被动从属的地位，京剧则不然，演员是真正的主宰，舞台上的三军司令。

卓别林30年代访华，看了梅兰芳、马连良两位大师的京剧，私下会晤时，卓别林问了他们相同的问题：谁是你们的导演？二位的回答也如出一辙：我们自己就是导演。

一出京剧的出台，可以有专门的编剧先写本子，什么叫可以有，就是也可以没有，只要框架搭起来就能演戏。即使有剧本，主演也会根据自己想法进行调整，然后和乐队商议唱腔，在给其他配角安排戏份儿。你看，这不就是集编导演设计唱腔于一身吗，一个称职的京剧主演必须具备这种能力。近些年，京剧创作也和其它门类趋同，有专职的编剧、导演、作曲，演员成了附庸，这也是新编戏为什么不能传唱的直接原因，抹杀了艺人的个性。

在早先，观众看戏不说看什么剧，直接说艺人的名字，走，听马连良去、听麒麟童去。每一个名角儿都有自己强大的粉丝团，这些追逐者叫做捧角家。

没有君子，不养艺人。捧角儿是门专业技术，有的人给演员充当经济后盾，有的人为演员量身订造写剧本，有的人专门写捧角儿的文章，在媒体上造势，林林总总，不一而足。当然，捧角儿的目的也不一样，有因爱慕演员姿色进而追捧的，特别是女演员兴起后，达官显贵捧坤伶成为一时的风尚。不过，在京剧发展中，因对艺术挚爱而不惜代价捧角儿的还是不少。梅兰芳身边当年就围绕着一群上流社会的精英，他们就是爱护梅兰芳，一心让他不断进步，这些人被称作梅党。

还有那位捐了半个故宫博物院的民国四公子之一张伯驹先生，就是崇拜余派老生创始人余叔岩的艺术。张伯驹精通音韵学，攻诗词、爱京戏，和余叔岩保持了几十年半师半友的情谊。余叔岩教给他的戏，比教给任何一位徒弟都多，张伯驹对余叔岩也绝对够意思。他自己是盐业银行总裁，也给余叔岩当起了理财顾问，给余叔岩买股票、做基金，在30年代就送给余叔岩一辆别克轿车。

这是有钱有势的捧角儿，普通观众也一样可以捧，只要是自己的爱豆，决不许别人说他半点不好，直到今天，您去京剧的论坛、知乎上京剧的帖子里看看，吵得一样不可开交。不过，京剧观众有一点不同，他们争论的都是艺术，都为自己爱豆的艺术代言，对艺人的私生活没有那么八卦。

这是男观众，女观众捧角儿更不得了，她们反倒是艺术因素少，多是出于爱慕之情，这类女观众被称作捧角儿嫁，捧人家是为了嫁给人家，其举动比今天的妹子对爱豆的痴迷疯狂多了。

麒麟童周信芳先生、张君秋先生，他们后来的夫人就都是捧角嫁。麒麟童那时在上海绝对的演艺一哥，捧他的女观众太多了。有一个上海四马路会乐里的老鸨，一度和麒麟童同居，这个女人知道周先生爱吃牛肉，演戏累又得补，每天炖牛头给周信芳做夜宵。可是，牛肉汤油大，演员发福变胖从来都是大忌，这个老鸨就用纱布先把牛油滤一遍，然后再用白棉纸一点一点沾，直到把汤里的油全吸干，再让周信芳吃。听听这功夫，用情多深。周信芳后来和他生活的夫人裘丽琳，是个混血儿，上海滩资本家大小姐，哥哥还是青帮头子，为了嫁给周信芳和家庭决裂。那个时代，艺人是没有社会地位的。

张君秋先生的二夫人姓吴，上海银行家的女儿，圣约翰大学的校花，第一次看见张先生就惊为天人。今天流行小鲜肉，您哪位有兴趣上网搜搜张君秋年轻时的照片，那才真叫一个鲜啊。这位吴小姐也是和家庭决裂，不顾张君秋母亲的劝阻，从上海跑到北京嫁入张门，做了二夫人。

当然，今天讲这些轶事我不是鼓励妹子都当捧角嫁，而是说作为京剧观众，一定会有也必须要有自己偏爱的演员。你如果锁定了一个演员，就坚持看他的戏，听他的录音，这叫以点带面提高法。提高什么，提高自己的审美鉴赏能力。你关注一个人，听他不同时期的录音，看和不同演员搭配的演出，久而久之自然就会有比较。比如今天王珮瑜，瑜老板有不少粉丝，这些粉丝有人根本不听戏就是喜欢王珮瑜，这也无妨。但肯定也有人因为王珮瑜喜欢上京剧，听瑜老板唱了《三家店》，我再搜搜别人唱的《三家店》比较一下，这就是开始入门上道了，新的戏迷一定有这样转化过来的。

我个人非常喜爱的一位名角儿是李少春先生。李先生是难得的一位天才，而且异常勤奋，文武双全，创立了独树一帜的李派艺术，在业内外都有大批的追随者。提到李少春先生，不能不提他的代表作《野猪林》。这是倾注了他一生心血的作品，不断修改、不断完善，特别是1962年拍摄成电影后，在海内外引起了强烈反响，剧中风雪山神庙一场的“大雪飘”唱段已是神品。实事求是地讲，李少春先生在《野猪林》中所刻画的林冲形象，艺术价值超越了小说《水浒传》。本节课，我们请戏曲学院的曹宇为你演唱《野猪林》中的反二黄“大雪飘”唱段。反二黄唱腔被称为中国的咏叹调，用来表现人物悲情凄惨的情绪，家破人亡的林冲被逼上绝路，万念俱灰，用反二黄演唱最为合适不过。有请曹宇。