古今相通01：京剧是架空历史老祖宗

现如今电视剧里有一个乱象，就是架空历史，对于历史题材现在限制的很严。现在谈起架空历史我们津津乐道，好像是当下人多会玩儿，其实，这都是老祖宗早用烂了的招，京剧中的经典剧目就常有架空历史的使用。

现在舞台上上演率极高的两出戏《红鬃烈马》和《大探二》都是架空历史的杰出作品。《红鬃烈马》是老生挂头牌用的名字，要是旦角儿地位高就叫《王宝钏》，王宝钏的名字想必大家不陌生，苦守寒窑十八年的传说，但这段故事是发生在哪朝哪代呢？

《红鬃烈马》讲的就是一个男屌丝逆袭迎娶白富美，真爱无敌，人定胜天的伟大传说。男主人公薛平贵一个乞丐出身，遭到相府小姐王宝钏的垂青，私自定情，与之私奔。王宝钏的父亲嫌贫爱富，和二女婿暗害薛平贵，平贵被迫西征，又遭到西凉国国王赏识，招做驸马，并在岳父死后继承王位。十八年后，想起家乡结发妻子，他返回中原寻亲，和王宝钏破镜重圆。这还不算玩，他带领西域人马还夺取了唐朝江山，自己做了皇帝，一夫二妻美美的过日子，害他的连襟被斩，老丈人被羞得抬不起头。听听这故事，完全是直男癌晚期的YY之作。

更要命的是您翻遍了新旧唐书、残唐五代史，也找不着这么一段，薛平贵、王宝钏史无其人，这完全是艺人凭空杜撰、架空历史创作的。那它有没有模仿的痕迹呢，这肯定是有的。京剧里有薛仁贵和他发妻柳迎春的故事，叫《汾河湾》，《红鬃烈马》就是抄了人家《汾河湾》的故事梗概，编出了薛平贵、王宝钏，可是必须得承认抄的好。《红鬃烈马》是唱功戏，一段接一段，独唱、对唱，行当也齐全，很多段子都成了名段，久而久之，《汾河湾》反倒很少演了，山寨活活干死了正版。

再说《大探二》，剧情讲明代皇帝驾崩，太子年幼，太子之母李艳妃暂理国事。李艳妃之父李良起意篡位，定下一计：约定暂代皇帝，等太子长大成人再还政。老臣徐彦昭识破奸计，出面阻止，并号召其他官员拒签，但只有兵部侍郎杨波支持徐延昭。朝堂上，徐杨二人力谏不可让位，李妃不从，将二人赶出朝堂，声明永不录用。李良随即原形毕露，将李艳妃打入冷宫。徐彦昭夜探皇陵，在先王灵位前感慨万分。杨波数子领兵勤王，徐杨到冷宫救出李妃。分别由三折组成《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》，简称《大探二》，这是京剧里常用的称呼方法。

这部戏的故事也是翻烂了明史也找不出来，后来硬有好事者说是明穆宗隆庆朝的故事，那个幼儿皇帝就是万历，理由是万历的母亲姓李。可徐彦召、杨波这两位主角又去哪找呢？所以，《大探二》虽言之凿凿一口一个大明，但也是架空历史。

《大探二》更是一出十足的唱功戏，里面的每一段唱都是脍炙人口，真正的听主最喜欢这出戏，要想听，《大探二》啊。

既然架空历史被今天认为不是应该鼓励的行为，那老艺人为什么用同样的手法能创造出经典呢？说到真实，我们要区分事实真实和艺术真实，在艺术作品里，事实真实服从艺术真实。《红鬃烈马》和《大探二》虽然于史无征，满嘴跑火车，但她的艺术质感是真实的，让你相信这就是发生在那个朝代的事，而今天的架空历史却往往达不到艺术真实，只能供观众吐槽，这也是影视创作者应该向京剧取经的地方。

您看繁体的戏字怎么写，左边一个空虚的虚，右边一个干戈的戈，虚动干戈。外国戏千方百计让你相信是真的，中国戏明白无误告诉你是假的，别当真，认真你就输了，这是京剧的高明，更是中国古典哲学观的高明。

本节课最后，还是有请小罗兰同学为你演唱的《武家坡》选段：一马离了西凉界。这也是脍炙人口的段子，这出戏头一段唱，西皮导板接原板。薛平贵从西凉返回中原，想起了十八年来的往事，触景生情一段唱，尤其是第一句导板一马离了，必须唱得刚劲挺拔，把心中的愤懑喷发出来，这一句必须能要下好来，才算合格，有请罗兰。