布劳威尔古典吉他修炼指南
古典吉他高冷吗？这门乐器传承千年，与钢琴、小提琴并称世界三大乐器。它能弹出吉他音乐里最有质感的乐音，能模仿各类乐器的音色，能象征大自然的声音。20世纪世界顶尖音乐家布劳威尔的作品影响了一代人。本节目中，他将向中国乐迷诠释其不同时期的作品及作品背后的音乐人生。另外，由著名古典吉他演奏家何顺华、四川音乐学院古典吉他教授徐宝一起为您打开、重构、还原古典吉他的本来面貌。
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第一节 古典音乐极简史（上）：巴洛克音乐与古典时期音乐（主讲人：刘雪枫）
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主播信息
大师小课
2小时听懂一门通识课
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创意，让你不可取代
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10万古典音乐唱片精选，40年古典音乐鉴赏浓缩
刘雪枫：
古典音乐传教士
音乐评论家
文化学者
迅速掌握基础知识
了解、欣赏、享受、谈论、使用古典音乐的快速入门
西方历史发展线索
1000多年的历史与时代孕育出的天才与大师
建立古典音乐的逻辑模式
了解作品与现场演奏的魅力，实现音乐品位的自我进化
课程单
古典音乐是人类文明最崇高的表现形式
第一节古典音乐极简史（上）：巴洛克与古典时期
第二节古典音乐极简史（中）：浪漫派和民族乐派
第三节古典音乐极简史（下）：二十世纪现代主义音乐
第四节 古典音乐体裁（上）：交响曲、协奏曲和管弦乐
第五节 古典音乐体裁（中）：室内乐和钢琴曲
第六节 古典音乐体裁（下）：歌剧和其他声乐作品
第七节 交响乐队的管弦乐器
第八节 交响乐队的打击乐器与键盘乐器
第九节 有趣又好懂的乐理小知识
第十节 音乐厅及歌剧院礼仪深普及
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中国新生代文学领军人物，备受莫言好评，连续6年在中国人民大学开设小说鉴赏课的著名青年作家——张悦然，首度在音频平台发声，带我们认识同时代的文学巨匠：村上春树、罗贝托·波拉尼奥、伊恩·麦克尤恩、爱丽丝·门罗、珍妮弗·伊根，更有止庵、史航、午歌、苑子文、苑子豪献声朗读，听作家解读作家，听懂他们，就听懂了时代。
节目详情
古典音乐极简史（上）：巴洛克音乐与古典时期音乐
今天给大家简单介绍和古典音乐相关的小知识，现在习惯于把这种带知识点的内容叫做“硬知识”，听起来似乎更解渴，更有用。
古典音乐的历史从巴洛克时期开始进入繁荣期和爆发期，最伟大的音乐家的谱系也从这个时期开始建立，所以我们的音乐史暂时省略了古代、中世纪、文艺复兴这几个时期，直接从巴洛克开始。
▋ 巴洛克音乐
提起巴洛克音乐。这几位巨匠的名字便要被牢记——巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂、维瓦尔第、科莱利、普赛尔、拉摩等。所谓的巴洛克，它是代表欧洲文化的一种典型艺术风格。
“巴洛克”这个词最早来源于葡萄牙语，意思是“不圆的或者边缘不规则的”，最初特指那种形状怪异的珍珠。到了意大利语里，这个词指的就是“奇特，古怪，变形”等。在法语中，“巴洛克”成为形容词，有“俗丽凌乱”的意思。
后来，有学者便用“巴洛克”指代西方艺术史上的一个时代，大致为17世纪。它最早的表现，是在意大利16世纪晚期，而在某些地区，比如日耳曼地区和南美洲的殖民地，直到18世纪上半叶，巴洛克艺术仍处于鼎盛期。
巴洛克音乐的特点就是节奏激烈、富于跳跃性，而且采用多旋律、复音音乐的复调法，强调旋律的起伏，在演奏过程中非常注重力度和速度的变化。
巴赫
《C大调前奏曲》是巴洛克时期最伟大的作曲家巴赫的一首键盘作品，它选自巴赫的《平均律曲集》第一卷。整首曲子主要表现的是平静、神圣与和谐的感觉。后来十九世纪的法国作曲家古诺把它改写成一曲带歌词的《圣母颂》后，被广泛传唱。
巴洛克音乐最早也是最伟大的成就在声乐方面，一方面，音乐的巴洛克时代起始于意大利歌剧，另一方面，巴洛克时代的音乐家大多数有教堂工作的经历，他们为教堂仪式谱写的音乐比如弥撒、经文歌、清唱剧、康塔塔、圣母悼歌、圣母颂歌等都带有很浓的宗教色彩，比如维瓦尔第、巴赫与亨德尔等都谱写了大量此类作品，特别是巴赫与亨德尔的清唱剧是戏剧结构与音乐风格截然不同的两种范式。
除了声乐之外，巴洛克时期的器乐作品也发展得非常迅速，尤其是弦乐方面的成就可以说是巴洛克音乐最重要的特色，换句话说，只有弦乐的音色才更能体现出巴洛克音乐的特色。这方面的代表人物是意大利的维瓦尔第和科莱利、德国的泰勒曼、法国的圣科隆贝和马莱斯等，维瓦尔第可以说是是巴洛克时期最知名也是最多产的作曲家，同时他还是一名神父和小提琴演奏家，比巴赫早出生7年。下面我们来欣赏他的一首为中提琴和琉特琴而写的协奏曲，我们来听第二乐章“广板”。
《奥菲欧》
巴洛克音乐还有一项伟大的成就是歌剧，音乐的巴洛克时期就是从歌剧在意大利诞生开始的。已知音乐史上第一部歌剧是由佩里作曲的《达芙妮》，首演于1597年，可惜已经今天失传，佩里的第二部歌剧《尤莉狄茜》首演于1600年，虽然现在偶有上演机会，但是歌剧史家还是把在曼图亚上演蒙特威尔第《奥菲欧》的1607年作为歌剧元年。这是因为《奥菲欧》第一部现存最完整的歌剧，即便以今天的标准来衡量它，已经是非常成熟非常完美了，特别是在最近的一百多年，它保持着极高的上演率，堪称巴洛克歌剧之最。
托卡塔是源起于意大利的一种器乐演奏形式，带有技巧性和即兴的特点。奥菲欧的故事大家可以自行搜索，之所以早期歌剧集中于奥菲欧的题材，是因为奥菲欧在希腊神话中是音乐的化身，他和爱人尤莉狄茜都是牧羊人的朋友，他的爱情故事为牧羊人所歌颂，而歌剧正是从牧羊人剧或田园剧脱胎而来的。
最重要的巴洛克歌剧作曲家在意大利有蒙特威尔第和维瓦尔第，在法国是吕利和拉摩，在德国是凯泽尔，在英国是普赛尔和亨德尔。
▋ 古典主义音乐
其实用“古典主义”这个词来限定一个时期的音乐风格，很可能会造成一些误解。从中文表达上来看，“古典主义音乐”与“古典音乐”是完全不同的意思，“古典音乐”是泛指，而“古典主义音乐”指的是大约1750年开始到1827年贝多芬逝世为止这一时期的音乐。
在古典主义时期，因为乐器的改良进步,器乐有了跨越式的发展，可以说是有史以来第一次比声乐更受听众欢迎。作曲家们也差不多从教会和宫廷的依附关系中解脱出来，并且开始尝试探索新的作曲方法，以创作出更大型和更复杂的作品来满足热心欣赏音乐的观众与日剧增的审美需求。
作曲家在考虑音乐结构的时候基本上都会遵循这样一个前提：调性间必须达到和谐平衡，音乐呈献给听众最明确的感觉是要搞清楚，这音乐该如何进行和发展；还有段落也就是乐章之间的平衡，听众在聆听一首乐曲的时候可以准确地知道接下来要出现的内容。
具体表现在创作技法上，就是不仅继承了欧洲传统的复调音乐形式，而且还继承并发扬光大了主调音乐的成就，从而最终确立了近代鸣奏曲的曲式结构以及把它运用体现在交响曲、协奏曲、各类室内乐以及键盘音乐的体裁和形式上。
贝多芬的一首钢琴奏鸣曲《瓦尔德斯坦》可作为古典主义奏鸣曲的典范具体分析一下。这首钢琴奏鸣曲创作于1804年，是贝多芬创作最为活跃时期的产物。此时贝多芬的个人风格越来越成熟，钢琴演奏技巧也朝着壮丽辉煌的方向发展。
《瓦尔德斯坦奏鸣曲》是贝多芬最精妙的奏鸣曲之一，有人认为它描绘了阳光下大自然的风景，音乐展现的是绚丽的诗意形象，就像仰望星空一样，心胸豁达，热血高蹈。后来出版商根据这种属于大自然的音乐形象，给这首奏鸣曲又起了一个标题叫《黎明》。
曾经做过贝多芬老师的奥地利作曲家海顿，他虽然出生于巴洛克时期，只是到了古典主义时期他不仅依然健在，而且见证了古典主义风格的重要演变，他为古典乐派所做的贡献，使他被誉为“交响曲之父”和“弦乐四重奏之父”，正是他使这两种器乐形式臻于完善，直接影响了莫扎特和贝多芬的创作。
莫扎特
莫扎特的《G小调第四十交响曲》第一乐章，可以说是莫扎特最通俗的旋律了。很多人认为这是莫扎特独有的乐天和欢快，其实正好相反，莫扎特的这首交响曲用小调写成，音乐中充满了哀怨之情，有人说它其实凝聚的是一个穷困作曲家的全部生活体验，是他一生中所有悲惨遭遇和挫折的集中体现。这个由小提琴声部涌动出来的主题是何等的激动和焦虑啊！它用愁苦压抑的音调，三次叩响命运的大门，悸动不安的节奏就这么断断续续轻轻地敲击下去。当音乐转向稍微舒展的时候，另一支沉浸于小调的忧郁色彩中的旋律，继续倾吐出作曲家更深的伤感。
第一乐章的主部主题，奠定了音乐的悲凉基调，它使交响曲的创作不仅在结构上更加严谨，同时也深入到前所未有的内心世界，刻画出人类情感领域深层的痛苦，也可以说是开启了浪漫主义的先声。
这节课就到这里，下次再见。
以上图片均来自于网络
本期音乐清单
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大家都在听
伯姆《莫扎特·弦乐小夜曲》
这张专辑中包括莫扎特的三部著名小夜曲，由指挥大师伯姆带领维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团演奏录制。
流连晚宴的弦乐：《G大调第13号小夜曲》K525，穿着华服的绅士和淑女拿着酒杯，沉醉于享乐之中。乐队不定的演奏，轻快地旋律源源不绝流泻而出。这首轻松地弦乐小品《G大调第13号小夜曲》多半就是在上流社会如此的庆典或晚宴上演奏。如果是正式的演奏会上正襟危坐、屏息静听，恐怕就会失去曲子的趣味性。
《D大调第9号管弦乐小夜曲“邮号“》K320，在旅行回到萨尔兹堡之后，莫扎特开始对他的大主教老板产生强烈的不满。不过，从1779年初到隔年夏天的一年半岁月里，他依然以宫廷音乐家的身份在大主教的官邸里任职。这段时间，他将旅行途中得来的灵感化为作品，杰作包括K.318、K.319、K.338三首交响曲。而管弦乐作品更是丰富，第9号小夜曲就是属于这个时期的作品之一。
《D大调第6号管弦乐小夜曲》K239，1776年时的莫扎特，一方面在萨尔兹堡担任宫廷音乐家，一方面暂时停止写作交响曲，奏鸣曲等内容比较艰深的作品，开始转向创作社交性与娱乐性的音乐，因此写了很多小夜曲与嬉游曲，这些作品都具有优雅华丽的色彩。这首《D大调第6号管弦乐小夜曲》跟半年后的名作《哈夫纳小夜曲》，就是最能充分表现此种风格的作品。
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14期
布伦德尔《贝多芬·钢琴协奏曲全集》
这套3CD合辑是钢琴家布伦德尔与拉特尔指挥的维也纳爱乐乐团合作，演奏贝多芬的五部《钢琴协奏曲》。这是布伦德尔录制的第四套贝多芬《钢琴协奏曲全集》，与以前的三套录音有着同样的品质、感性、理智的严密性以及在大钢琴上铸就的辉煌，这也使得早期的唱片愈发妙趣横生。
一直以来，布伦德尔弹奏的所有五个慢乐章都极为优异，如同圣餐桌上的神父，吸引着管弦乐队中不同的乐器组环绕在自己的身旁，这次录音甚至比之前更好了。在两部早期的协奏曲中，维也纳爱乐乐团的演奏甜美而魅惑；在宏大的后期作品中，指挥西蒙·拉特尔彰显出了自身的能量。布伦德尔在早期协奏曲中的演奏，使人回想起他那些早期奏鸣曲以及早、晚期钢琴小品的优秀唱片，但布伦德尔是一位非常私密的人，对传统习俗以及作为“公共”作品拘泥于形式的协奏曲缺乏容忍性。
在《第三钢琴协奏曲》中，人们进入了一个不同的世界。这是一场精彩绝伦的演出，主音c小调暗示着充满黑暗和恐吓的聆听体验，低音乐器在前部奏出、作为打击乐器的鼓则准备就绪可随时投入使用。尤其是慢乐章之后的终曲部分，是不祥的预兆（只有一根发出光泽的单簧管在独奏），全景色调然却有如此宁静，这样的演绎还很少听到。《c小调钢琴协奏曲》以英雄为模型；而降E大调的《第五钢琴协奏曲“皇帝”》第一乐章的速度比先前的要慢，但效果并不理想。也许现在的诠释者们，和他们那些具有贝多芬式英雄特质的前辈们相比，要少了些许快乐。回到《第四钢琴协奏曲》的私密世界里，独奏家、管弦乐团以及指挥，状态都非常好。布伦德尔那熠熠生辉钢琴独奏部分的背后，是真实的热情和敏感性作为支撑。从各个方面来说，这套合辑都堪称一流。
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15期
切尔卡斯基《杰出的钢琴作品》
这套10CD合辑是钢琴家切尔卡斯基1951-1963年的演奏录音精选，CD10是一张1923-1935年的历史录音。其中钢琴独奏部分包括：李斯特、肖邦、穆索尔斯基、斯特拉文斯基、巴伯、舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、莫扎特等的作品；协奏曲包括：李斯特、柴科夫斯基、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、格里格、舒曼的作品；还有一部拉赫玛尼诺夫的大提琴奏鸣曲。
舒拉·切尔卡斯基（Shura Cherkassky，1911年10月7日-1995年12月27日）俄裔美国钢琴家。切尔卡斯基出生于乌克兰敖德萨，俄国革命时全家移居美国，曾师从约瑟夫·霍夫曼，还差点成了拉赫玛尼诺夫的学生。据说他在练习钢琴时经常用“半速”去演奏，力求精准的控制键盘和弹出绝妙的音色，这也是他的演奏一直很慢的缘故。切尔卡斯基后来在英国逝世。他的经历和另一位同样出生于乌克兰的超级大师霍洛维兹惊人的类似。这不能不让我们发出一些感叹。东欧，只有东欧，才能诞生这样伟大的钢琴家，尤其是演奏同样来自东欧的钢琴作品时。
切尔卡斯基的录音终归不多，我们还不能很全面地去做一些比较。切尔卡斯基演奏的肖邦是十分有特色的，这已经被很多人表示认可。尤其是夜曲、玛祖卡和奏鸣曲，触键很透彻，层次非常明晰，有一种冰清玉洁的诗意在里面。他演奏的《第三钢琴奏鸣曲》第一乐章很好的体现了这点。这是一个极端浪漫的乐章，需要在钢琴的分句和推进上非常注意，其次就是对音色的处理，需要仔细推敲，才能把肖邦那种羞涩的恋情般的感觉完美地展现出来。夜曲他演的好慢，甚至比阿劳的还要慢些。同样，速度一慢，那些诗意的东西就很容易地展示出来了，这在所有的作品都有类似的机理。
切尔卡斯基以演奏浪漫派作曲家的作品为主，被认为是拉赫玛尼诺夫、戈多夫斯基、列文涅、霍夫曼、霍洛维兹所代表的浪漫钢琴演奏传统的最后一人。他的演奏既有高超的技巧和多变的音色层次，又有丰富的想象力。切尔卡斯基1923年12岁时即开始录制唱片，直到1995年逝世以前，其中柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫等人的作品，甚得好评。
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85期
富特文格勒《指挥演奏精选辑》
这张专辑收录了富特文格勒指挥柏林爱乐乐团的演奏录音。曲目包括：莫扎特《弦乐小夜曲》、斯美塔那《伏尔塔瓦河》、莫扎特《第40交响曲》、李斯特《前奏曲》、海顿《惊愕交响曲》、贝多芬《第九交响曲》等著名作品。
威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwangler，1886年1月25日-1954年11月30日）20世纪最伟大的指挥家之一，以其独特的指挥风格和对音乐的深刻理解而闻名。他的指挥艺术不仅影响了同时代的音乐家，也对后世的指挥实践产生了深远的影响。
富特文格勒的指挥以主观即兴性著称，他不拘泥于乐谱上的记号和要求，而是凭借自己的艺术想象来诠释作品。他常常在指挥中加入个人的即兴元素，使音乐更具表现力和情感深度。这种风格与托斯卡尼尼的客观、理性风格形成鲜明对比。富特文格勒的指挥充满激情和创造力，能够激发乐团的潜能，使演奏更加生动。
富特文格勒的指挥强调对音乐内在精神的把握，他认为音乐不仅仅是音符的堆砌，而是作曲家情感和思想的表达。因此，他在指挥时注重作品的整体结构和情感流动，力求在演奏中传达出作品的深层含义。他在指挥贝多芬《第九交响曲》时，不仅关注音乐的结构，还通过指挥动作和节奏的变化，传达出作品的戏剧性和情感张力。
富特文格勒是德国浪漫主义指挥学派的代表人物之一。他的指挥风格深受瓦格纳、彪罗和尼基什的影响，具有浓厚的浪漫主义色彩。他善于运用夸张的肢体语言和情感表达，使音乐充满戏剧性和感染力。他的指挥风格强调音乐的主观性和情感表达，而非单纯的客观再现。富特文格勒的指挥风格不仅体现在音乐的诠释上，还体现在他对乐团的凝聚力和领导力上。他能够通过自己的指挥风格和人格魅力，激发乐团成员的演奏热情，使他们与自己产生共鸣。他的指挥充满磁性，能够吸引听众的注意力，使他们完全沉浸在音乐中。这种能力使他成为20世纪最伟大的指挥家之一。
富特文格勒对不同时期和风格的音乐作品都有深刻的理解。他不仅擅长指挥德奥体系的作曲家，如贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳和瓦格纳，还对莫扎特、门德尔松等人的作品有独到的见解。他的指挥风格能够准确地把握作品的风格和结构，使演奏既忠实于原作，又富有个人特色。
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李赫特《俄罗斯历史录音档案》(协奏曲辑)
这套专辑收录了俄罗斯钢琴巨匠斯维亚托斯拉夫·李赫特1952-1983年间在俄罗斯留下的珍贵历史录音。专辑收录李赫特演奏的钢琴协奏曲，
除了标准的音乐会曲目之外，还有一些新鲜的曲目，如弗朗克、布里顿、伯格和亨德米斯的作品。
著名指挥家如Evgeny Svetlanov、Kyril Kondrashin和最近去世的Rudolf Barshai(他最喜欢的指挥家)。
李赫特是20世纪最伟大的钢琴家之一，也是那个时代最独立、最神秘、最难以捉摸的艺术家之一。。他是个严厉的自我批评者，很少对自己的录音结果感到满意。他的批评常常包括指挥、制作人和音响工程师。
这些唱片通过他心爱的海顿、莫扎特、贝多芬(尽管他只录制了他的第一、三协奏曲以及三重奏协奏曲)和勃拉姆斯，捕捉了他从巴赫到布里顿的各种协奏曲。许多录音都是在商业发行之前录制的。这里的德沃夏克来自1966年，由Kondrashin指挥。著名的百代唱片公司与克雷伯出现在20世纪70年代，李赫特声称，他和克雷伯都不是在最佳状态。以作曲家指挥的布里顿协奏曲为例，这里的录音比著名的迪卡LP早3年。李赫特对此很不高兴，因为布里顿显然病了，而且是“他自己的影子”。勃拉姆斯2号和舒曼都来自指挥家的私人录音，乔治·乔治斯库在两首协奏曲中都担任指挥。李赫特自我批评的一个很好的例子可以在他对他后来的RCA芝加哥交响乐团/林斯多夫唱片的评论中找到。它赢得了格莱美奖。这组作品还包括李赫特喜爱的一些不太知名的作品——弗朗克的《精灵》和德沃夏克钢琴协奏曲。从20世纪60年代到80年代，李赫特共演奏了25多次德沃夏克钢琴协奏曲。他比任何一位钢琴家都更努力地把这首曲子恢复到演奏曲目中去。
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20世纪伟大钢琴家《艾德温·费雪》
这张专辑收录了艾德温·费雪的演奏录音，包括巴赫的钢琴作品。以现今的标准来看，费雪演奏的巴赫离现在认为“正确”的标准还太远，不少学院派钢琴家对这些“浪漫主义”的录音都避之唯恐不及。然而，这些贴在费雪身上的“浪漫”标签实在把他的艺术过份单纯化，而且没有点到核心。依照费雪的看法，诠释者的任务是“找出作品原有的特色”，他认为巴赫时期高速发展的演奏技巧在二十世纪已经没落，巴赫乐谱上的动态指示、声音记号或速度标示很少，得全靠演奏者的直觉、学习与自行去揣摩音乐风格。费雪揣摩的方式是全面性研究巴赫的作品，而且不只局限在键盘乐器作品上。
《十二平均律》录音是费雪研究巴赫作品的重要里程碑。这是第一套(多年来也是唯一一套)《十二平均律》全集录音，首次发行至今已有六十多年，但是它仍然称得上本世纪最优秀的录音之一。在旋律线条与微妙的音色变化上，为这套专辑挑选曲目的布伦德尔认为，选出的这几首前奏曲与赋格是他听过最令人兴奋的演出。在费雪诠释的巴赫里，每个声部都有自己的个性与色彩，复杂的对位结构明晰，但是又不流于一般钢琴家在诠释巴赫时，完全仰赖敲击键盘的方式以求各声部的结构清楚。费雪尤其重视音质，很少人能弹出如他一般美丽的最弱音乐句。毫无敲击痕迹的圆滑线乐句有着如宗教般自然安详的气息，这种特色在《十二平均律》第一辑的升c小调、降b小调、B大调前奏曲与赋格，还有f小调、升f小调及b小调赋格可以清楚听见。《十二平均律》第二辑的E大调前奏曲与赋格、升c小调前奏曲、降B大调前奏曲及升b小调前奏曲是费雪音色变换的最好范例。甚至在费雪特意夸大风格的乐曲里，最弱音乐句还是经常在音乐里出现，第二辑的d小调前奏曲第十八小节就是最好的例子，突如其来的动态把乐曲带往令人兴奋却又充满张力的境地。
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