Shady Rest

游戏视频里好听的背景音乐精选，不同国家各种风格，一次听个够！

焦点特辑将带读者们回顾这台经典的16位主机和相关硬件周边，以及MD上涌现出的优秀系列作品。

打破次元壁的最强二次元电台

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游戏中的那些事儿，听听动听的BGM，对于游戏的内心独白，分享游戏中的动人故事，吐槽并快乐着。

穿越黑暗之门 作者：Aaron Rosenberg和Christie Golden 译者：山姆 Sam 讲述：刮哥 第二次人兽大战，部落战败回到德拉诺后，死亡骑士塔隆?血魔说服耐奥祖出任大酋长，并重开黑暗之门，部落重新集结预备要回归艾泽拉斯去夺取重要的魔法道具达拉然之眼、麦迪文之书和萨格拉斯之权杖。 与黑龙王死亡之翼合作后，部落尽数取得耐奥祖所需的物品之后撤回德拉诺。死亡之翼派出自己的儿子奈法利安去控制黑石塔的兽人，自己的女儿奥妮克希亚潜入暴风王国王国的贵族以控制该国政治。联盟派出图拉扬、卡德加、奥蕾莉亚?风行者、达纳斯?托尔贝恩、库德兰?蛮锤五人领导远征军进入黑暗之门以一劳永逸的终结部落威胁。耐奥祖被古尔丹之颅的低语腐化，开始把部落的军队当弃子使用，放弃防守重要基地地狱火堡垒。卡德加联合戈隆之王格鲁尔用计智退黑龙王死亡之翼，夺得古尔丹之颅。塔隆?血魔被图拉扬亲手击败，灵魂被禁锢封印。耐奥祖回到黑暗神庙完成开启通往其他世界的传送门，在抛弃大部分的部落军队之后离去。大量的传送门的能量强烈撕扯整个德拉诺，造成全星球分解崩离，德拉诺毁灭仅剩一块较大的悬浮大陆，即后世所称的外域。卡德加及时的关闭黑暗之门以避免伤害扩及艾泽拉斯星球。雷克萨离开部落，开始他的流浪之旅；格罗姆?地狱咆哮也带着战歌氏族在联盟的追捕下开始长达十余年的逃亡与迁徙。耐奥祖被恶魔基尔加丹活捉，然后在折磨之后转变成巫妖王，囚禁在冰封王座，将他送入艾泽拉斯星球的冰冠冰川深处。 回到艾泽拉斯的死亡之翼故意现身在众人面前，并且假装被达拉然众法师合力打倒诈死，成功的遁入阴影中重新盘算自己的计划。

本专辑前篇为《恶魔之魂》“《黑暗之魂》三部曲”《血源诅咒》《只狼》《艾尔登法环》七部作品的大型回顾特企；后篇收录“《国王密令》系列”“《装甲核心》系列”“《天诛》系列”“《暖洋洋的艾露村》系列”“《异世纪传说》系列”五篇回顾特稿，以及包含《回声之夜》《甲胄巨神》《御伽》《九怨》等十几款FromSoftware个性佳作回顾。240页厚重篇幅，彻底重温“《魂》系列”的发展轨迹与FromSoftware二十八年游戏创作史。

这套9CD全辑是钢琴家布赫宾德演奏贝多芬的32部钢琴奏鸣曲，这是他在萨尔兹堡音乐节的现场演奏录音。没有做作、没有失控，没有刻意而为的斧凿之痕，这是最具亲和力的贝多芬演奏。音乐超越了音响条件的局限。“发自内心、抵达内心。” 从头至尾，最让人感动的是大师在技术的高度熟稔和音乐表达的清新自然这二者间达到的堪称完美的平衡。早期奏鸣曲的清新感以及贝多芬的即兴和幻想色彩，在布赫宾德的维也纳式音色中体现为最本真的表达，有时让人自然地想到以伟大的即兴大师著称于当时的贝多芬本人——事实上，在很多时刻心甘情愿地闭上眼睛，完全放任自己的思绪和情感穿越时空，到二百多年前的维也纳，相信听到的就是贝多芬大师本人的演奏。有些为贝多芬早期钢琴创作所独具的效果，如《田园》末乐章尾声的风笛式低音，十六分音符的颗粒感与分量感是以高度考究的精湛手法弹奏的。 在《热情》中，布赫宾德敏锐的风格感使他极为得体地加强音色的分量和表情饱和度，但即使在技术上最棘手的段落，包括那些低音区的深沉咆哮，音乐的内在流动感也丝毫未受影响。听这样的音乐，你不能不慨叹像凯泽这样的评论大家的独到眼光。他慨叹：布赫宾德最大的与众不同，在于他的演奏彻底远离浮华，而这是演奏贝多芬的作品，尤其是他的后期作品常难以彻底避免的现象。 济慈在他的《希腊古瓮颂》结尾有这样的诗句：“美即真，真即美。”而这是极难达到的境界。太美的东西常是需要牺牲真实方能得到的。而在布赫宾德的演奏中，这二者以如此自然的方式达到了统一。

这套合辑收录了小号演奏家哈肯·哈登伯格演奏的，横跨三个世纪的小号音乐作品。 　　 哈肯·哈登伯格以精湛的小号演奏技巧，开拓了无人能及的演奏事业巔峰，同时也将小号的乐器地位提升至另一个艺术层次。许多当代的音乐家便曾为他创作乐曲，或将作品交由他首演，以期达到理想的演奏效果。

这张专辑是圣·托马斯童声合唱团与莱比锡布业大厅乐团合作，演唱巴赫的三部康塔塔。德国莱比锡市圣·托马斯童声合唱团是音乐巨匠巴赫曾亲自执教27年的合唱团，距今已有800余年历史，该团是欧洲最古老的童声合唱团之一。 圣·托马斯教堂是伟大的音乐家、“古典音乐之父”J.S.巴赫曾供职了27年并将自己的后半生奉献于此的地方。对于古典音乐爱好者来说，巴赫是最为如雷贯耳的名字。他的作品以亲切的姿态无处不在，却也时常遥远地让演奏者难于把握和“攀登”。 很多伟大的灵魂用尽了生命去燃烧自己，去释放能量，却只能如星辰一般闪耀在身后百十年的世界中。只被后世人看到、了解和仰望，不能不算是一种遗憾。但也许，一心以音乐向上帝致敬的巴赫并不在乎于世间得到的宠辱。就如同大师在临终前几日口述出的最后的圣咏《上帝，我在您的神坛前》一样，他的灵魂一定早已在那时就追随上帝，并得到了永远的安息。 巴赫的音乐中有着迤逦的诗意之美，但更多的是对世间万物的悲悯与仁慈。聆听时乐音不急不缓地流入耳中，如清流一般抚慰了心灵。仿佛一切的心事都可以放下，仿佛所有烦忧都可以遗忘，每每听来都要被感化。就像巴赫那高洁、虔诚又真挚的灵魂一样……若未有对世间的爱与宽容，又怎能谱出如此让人动容又感怀的篇章。