艾特,不眠夜——世界那么大,总有一个属于你的角落

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深夜好眠

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艾特,不眠夜
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深夜,哪儿那么多装腔做调,安静的说说话,不就很好……
你的故事-我的歌
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灵魂深处,孤独相伴,微弱灯光下,还有我,和你的故事,我的歌
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凯弭:良方
凯弭:良方
有别于第一张个人专辑带有洞见却清新的表达观点;凯弭沈淀三年的创作EP,把真切的体悟用专属的个性嗓音传递,期待这股沁凉泉水注入到每双耳朵连结的枯竭内心。 探索自己的过程,凯弭反覆咀嚼时光哺育的教材,在生命的丰厚土壤里挖掘宝藏,是一道道音轨,叠加成一幕幕深刻画面。 因为亲身经历过,所以现身说法,把最难的日子过的不平凡,就会发现在最深的黑洞里不会只有绝望,秉持内心的 力量即便硕果仅存,把信念维系着,千年暗室,一灯即明,所谓良方。 曲目介绍─ 《良方》 从灰暗的镜头娓娓诉说感情带来的两败俱伤,最无奈的肯定不是离别,而是坦然面对爱会有衰败那天。经历过几次的冒险犯难才终于承认爱总是不断轮回,直到看清楚爱不爱自己终究会投射到两人的磨合。编曲营造强烈的情感对比,是制作人杨景涵别出心裁的巧妙安排,将凯弭丰富的词曲张力扩大,把情绪从落寞灰心的低处,跟着旋律平复释然。 《每天醒来]》 听见的是轻摇滚的唤醒,睁开眼的剎那,心中涌现的念头,缠缚住自己的往往是看不见的失落,无从施力的思念,没有方法救赎,象是轻电气窜入词曲之间,点缀着潇洒的声音,点亮了心房里搁着心事的书架,轻拍灰尘再翻阅日记,新的一页又能写起。 《对不起 原谅我 谢谢你 我爱你》 如果有一把吉他,我愿意把所有感受谱成曲,我知道这个世界有很多误解,包含我对他人,包含他人对我,更包含我对我自己。或许有些问题永远都不会有答案,假使我能力所及,创作这首音乐所承载的安魂曲将搁置所有无法摆脱的阴霾,沈淀一下你我之间的业障,下一步会离出口近一点吧~ 三首歌曲犹如层次分明的三明治,从不同的食材里获取营养,将心灵之所需一网打尽; 每天醒来,点一份良方,让心充满电量。
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20世纪伟大钢琴家《罗莎琳·杜蕾克2》
20世纪伟大钢琴家《罗莎琳·杜蕾克2》
这张专辑收录了罗莎琳·杜蕾克的演奏录音,包括巴赫的键盘独奏作品。1973年在纽约卡内基音乐厅里,杜蕾克第一次在大键琴上演奏《哥德堡变奏曲》而且得到空前的成功,休息时间过后,她又在钢琴上重复弹奏这部作品。不过由于钢琴丰富的色彩以及对位平稳明晰的声音,杜蕾克还是以钢琴演奏的版本最著名,而且是键盘演奏史上重要的里程碑。1957年在伦敦演奏《哥德堡变奏曲》后,一个乐评人写道:“杜蕾克小姐多样性的触键相当不可思议,活泼的节奏与分句让纯正主义观点,即,只有大键琴才能再现巴赫变得毫无意义。她能够随心所欲地弹出大键琴、古钢琴的音色。她的节奏冲劲让地道的对位在音乐中自然浮现。” 在处理以钢琴或大键琴来演奏巴赫作品的问题上,杜蕾克这样驳斥那些大力主张巴赫还不知道有钢琴这个乐器存在的人。“巴赫是否知道钢琴存在的根本问题,”她这样写:“很明显已经有西尔伯曼钢琴公司贩卖钢琴给布兰茨基伯爵的收据这个历史文献提供答案。这份历史文件的内容已经说明是巴赫真迹的签名,日期是1749年5月,莱比锡,表示这椿买卖是由巴赫办理。” 然而巴赫的钢琴作品不是只有简单的美感或风格合宜与否的问题。如同杜蕾克所指出,“《哥德堡变奏曲》在整个十九世纪都被认为无法在钢琴上演奏,因为音乐里有太多复音以及(演奏者)型体上的问题,因为当时认为双手在键盘上是不可能交替演奏的,布索尼因而重新修订这部作品。用布索尼的话来解释他的意图是最好的:‘为了挽救这部极为优秀的作品在音乐厅里的命运,缩短全曲或重新释义好让听众能够接受、演奏者能够弹奏是相当必要的。在这个版本里,乐曲后半部的建议是尽量一开始就忽略反复记号。附带说明,经过考虑后,我认为省去其中几段变段是最适合对一般大众演出的方法。’所以布索尼建议在音乐会中省略十段变奏,其中有七段是卡农,由此打破全曲的架构与卡农的旨趣。他也建议使用一些简化、添加与扩展后的技巧,布索尼都是遵循巴赫的版本变更,然而不幸的是,有时候布索尼会往没有指示的地方让谱上的主题合并,这是布索尼,不是巴赫。布索尼的观点广为后代所采用与宣传,这是巴赫作品失真的背景原由之一,反对这种作法的音乐家都努力地想以更明确的想法接近巴赫。”
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