《天真有邪》原创歌曲
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《天真有邪》原创歌曲

原创歌曲《天真有邪》 歌词: 我已经 不能用单纯的语气 再唱情歌 虽然表面上 我还是完整 那个我 可是身体里 有个什么 已被刺破 有一颗 我从小仰望 的星星 悄悄殒落 爱情的神经 以后 一快乐 就难过 会撒谎之前 有句话 再不说 让你笑过 就没勇气赤裸 你可知道 对我做过 什么最残忍 就是你 狠狠把我 一夜之间 变成了大人 奋不顾身的天真 瞬间化成一路走来的伤痕 我怀念 我的笨 爱人 你太知道 害一个人 怎样害一生 你在他 干净无菌 主题乐园 加进了坏人 可怜无邪那颗心 就是这样 不知不觉 变得狠 狠得好歹 不分 有种 成熟 名叫坠落凡尘 你可知道 对我做过 什么最残忍 就是你 狠狠把我 一夜之间 变成了大人 奋不顾身的天真 瞬间化成一路走来的伤痕 我悼念 我的笨 爱人 你太知道 害一个人 怎样害一生 你在他 干净无菌 主题乐园 加进了坏人 可怜无邪那颗心 突然明白 自私一点 不过份 胜于为你 自焚 请问 好想知道 这个世界 会有什么人 愿意把 第一支枪 送给未经 污染的灵魂 虽然天地也不仁 若非必要 唤醒防御的本能 能不能 等一等
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《谁是谁的谁》原创歌曲
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一首谁是谁的谁唱出世间的浮躁。 歌词如下: 溪水潺潺不停地流 晚风吹过憔悴的脸 纱窗飞过饥渴的蝇 灯火酒绿的楼林立 空中弥漫野性的味 谁家冤家进错了屋 谁家娘子撒尽了慌 是世界太癫狂 还是世人皆迷醉 他是谁的谁 谁是谁的谁 谁谁谁 他她他
恢弘之气
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一股恢弘之气迎面而来。
《梦想的彼岸》原创励志歌曲
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原创励志歌曲《梦想的彼岸》送给迷茫的人 歌词: 梦想的种子,在心中萌芽 披荆斩棘,踏上征途路 坎坷崎岖,难阻我步伐 创业之火,熊熊燃烧 一路披荆斩棘,永不言弃 风雨兼程,信念永不移 跌倒再爬起,愈挫愈勇 梦想的彼岸,终将抵达 质疑嘲笑,如狂风骤雨 但我不曾动摇,坚定不移 失败挫折,化作成长养料 磨砺意志,让我更加坚强 夜深人静,独自守候 梦想的蓝图,在脑海中勾勒 每一步都走得艰难,但我不曾退缩 因为我知道,成功就在前方 一路披荆斩棘,永不言弃 风雨兼程,信念永不移 跌倒再爬起,愈挫愈勇 梦想的彼岸,终将抵达 伙伴相伴,共度难关 彼此扶持,风雨同舟 失败时,他们给我鼓励 成功时,我们一起欢呼 一路披荆斩棘,永不言弃 风雨兼程,信念永不移 跌倒再爬起,愈挫愈勇 梦想的彼岸,终将抵达 披荆斩棘,终成正果 梦想实现,喜悦无穷 回首来时路,感慨万千 创业之路,永不言悔
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原创校园歌曲
原创校园歌曲
轻松愉快的校园歌曲。 歌名:《摆烂的一天》 摆烂只是释放压力的一种方式,对待生活、学习同样需要认真对待。 歌词: 你的眼眸,是我无法割舍的海洋, 每一次潜入,总是舍不得离岸。 你的笑声,是我耳边最美的旋律, 每一次回响,都牵动我所有的情感。 我们的故事,像是一首没有尽头的歌, 每个音符都充满了甜蜜与苦涩。 手牵手走过四季的风霜雨雪, 每一步都印证了难舍难分的誓言。 你的眼眸,是我无法割舍的海洋, 每一次潜入,总是舍不得离岸。 你的笑声,是我耳边最美的旋律, 每一次回响,都牵动我所有的情感。 记得那年花开的季节,你温柔的模样, 在无数个夜晚成为我最温暖的梦想。 时光匆匆,世界纷扰,唯有你是我的信仰, 无论未来多么不可预测,我只愿与你共享。 你的眼眸,是我无法割舍的海洋, 每一次潜入,总是舍不得离岸。 你的笑声,是我耳边最美的旋律, 每一次回响,都牵动我所有的情感。 如果说爱是场无法预料的旅行, 我愿意丢掉所有的行李, 只带上你给的爱与勇气, 无论路有多远,都要与你同行。 你的眼眸,是我无法割舍的海洋, 每一次潜入,总是舍不得离岸。 你的笑声,是我耳边最美的旋律, 每一次回响,都牵动我所有的情感。 在每个寂静的夜里,我都在默默祈祷, 无论岁月如何更迭,你我都不会走散。 因为你是我最难舍的牵挂, 永远是我心中最美的风景线。
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20世纪伟大钢琴家《肯普夫(2)》
20世纪伟大钢琴家《肯普夫(2)》
这张专辑收录了威尔海姆·肯普夫的演奏录音,包括舒伯特、贝多芬、莫扎特、李斯特、巴赫的钢琴作品。 直到现在,乐评界仍然喜欢批评德国钢琴家演奏的肖邦与李斯特。然而,五十多岁的肯普夫不只留下一些有趣而且风格独特的肖邦录音,布伦德尔还认为肯普夫是本世纪最优秀的李斯特演奏者。不过在谈论李斯特之前,还是先谈谈三首维也纳古典作品:舒伯特《第十六钢琴奏鸣曲》D.845、贝多芬《第二十七钢琴奏鸣曲》与莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》。肯普夫有些舒作伯特录音过于讲究细节,但是这首十六号奏鸣曲是肯普夫如何诠释简单小曲最美好的例子,也是布伦德尔最喜爱的肯普夫录音。贝多芬《第二十七钢琴奏鸣曲》可能是个性最像舒伯特的乐曲,两个乐章形成完全对比:第一乐章锋利而且富戏剧性:第二乐章的旋律优美。肯普夫同时表现出这两种特质。在第一乐章里,他以精巧的节奏带给我们生动鲜明而又感性的贝多芬;第二乐章非常美,旋律就像直接从贝多芬耳朵灌注到我们耳里。 布伦德尔认为,肯普夫演奏的莫扎特《第二十三钢琴协奏曲》是另一个时期的档案:“现在不这么弹莫扎特了。”现今的演奏家更注意莫扎作品的阴暗面,肯普夫却完全不同。从1990年代看来,肯普夫的莫扎特无忧到令人吃惊,完全不在谱面上添加任东西,但是肯普夫却把莫扎特和声中的魅力自然带出。现今已经没有钢琴家会像肯普夫这样弹奏莫扎特,就连与肯普夫同时期的钢琴家也不会这么做,但是从肯普夫的诠释中,我们可以感受到莫扎特的音乐是多么高雅、平静、简单与自然。 肯普夫弹奏李斯特是同样简单、美丽而动人。这次的录音在先前发行的时候,布伦德尔曾经为这位还遭受误解的匈牙利大师写过一感人的辩白。布伦德尔认为,李斯特是个高贵而又柔和的人,就像肯普夫所演奏的李斯特作品。李斯特是位不可思议的“钢琴管弦乐家”,而肯普夫从乐谱中了解到李斯特对钢琴音色惊人的见解,以及应该使用什么样的演奏技术。肯普夫更结合了观察力、幻想力与熟练的技巧,由衷的弹奏出李斯特想要告诉我们的东西。肯普夫知道应该如何拿捏分寸,夸张只会乐曲整体效果减分。
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