歪果 · 华语音乐人 Wiggle Down

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小音的私人收藏，跋涉千里，只为此刻遇见你。

音乐燃爆你的兴奋点。孔杰的音乐空间

温暖干净的男声，是你用音乐道一句“晚安” 罗洋的晚安曲，伴你入眠~

放肆听歌，品读生活。这是一个用粤语主持的音乐电台，但播的歌曲不局限于粤语歌。

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这张专辑是钢琴家拉罗查演奏舒曼几部著名的钢琴作品。 《维也纳狂欢节》作品26 ，作于1839年，题献给莫南德·席勒，舒曼认为此曲是“一首伟大的浪漫奏鸣曲”，“一份浪漫主义的展品”。题目本身就是一种抢救行动，一开始这部作品定名为《狂欢节：四个音符的玩笑》，其中的“玩笑”据认为主要是掩饰第一乐章源自“马赛曲”的引语，当时在维也纳是严禁“马赛曲”的（舒曼在后来的三部作品中又引用此曲）。了解内情的人知道，此曲记录了1838年舒曼维也纳之行的观感，舒曼去维也纳时，曾想把他的《新音乐杂志》迁往维也纳出版，但是遭到梅特涅当局的无理拒绝。为了抗议这种压制出版自由的行径，舒曼把当时象征革命的“马赛曲”放到《维也纳狂欢节》中，含沙射影地讽刺梅特涅的倒行逆施，暗示维也纳将掀起推翻梅特涅政权的革命风暴。 《b小调快板》作品8，作于1831年。1831-1832年的整个冬天舒曼都在专心致志于《快板》的创作，起初是作为一首b小调奏鸣曲的第一乐章，他希望能将全曲献给莫舍勒斯，结果1833年时他只出版了这一个乐章，题献给埃内斯汀·封·弗立肯，是舒曼当时爱上的一位年轻女性，舒曼曾说：“埃内斯汀简直是我童年梦想的化身!”从初稿上可看出《b小调快板》给他带来很大麻烦：他自己后来也说它“除了有好的意图外别无其他可说”。试图将如此狂热的素材组织在一个奏鸣曲式的结构内，舒曼事实上是在试做不可能的事情。但是他想找出完整的东西的意图是很清楚的：在这个离题情节中究竟有多少可追溯到引子，去发现这个情况是很有趣的。在结束时将其激动的b小调起始曲转入宜人的炽热的B大调是非常美的。主题材料被即兴想像的长河带着走而并未真正展开，然而，舒曼在中间部分不定的等音转调肯定产生令人叹为观止的五彩缤纷的颜色。 《升F大调浪漫曲》作品28第二首，作于1839年。为强调开端的中音区和反复简单而又感人的歌曲旋律的重要性，舒曼使用了三行谱表，这可能是为表达对他比利时朋友西莫南·德·席勒的惊异而采纳了他在自己作品中喜用的办法。此曲是以简单的三段体写的，有尾声，类似《为什么》和《梦幻曲》，是简练和干净利落的典范，没有一个音符是多余的。

在这个混乱沉沦的世界，对于孩子来说，一把吉他，就能抱着入眠。

《摄氏零度》这首歌是牟善爽老师作词，我本人亲自操刀完成作曲，演唱，编曲伴奏制作，录音混音工作的作品。包括这首歌曲的mv故事脚本，拍摄导演全部都是我一个人煞费苦心的完成了。这也是我和著名词人牟善爽老师的首次合作，初见这首词就非常喜欢，题目新颖，记忆点深刻 整首歌的编曲，以钢琴为主体。穿插弦乐和吉他的铺垫，演唱风格，是前面细腻的男声诉说着爱情的绵长，后面是不甘心的怒吼。却带着滴滴流血的伤感和寂寞。 这一首非常唯美的情歌。描写现代情侣的爱情观，显得那么的脆弱无力，降低一度怕你孤独。升高一度怕你痛苦，这是一种情感上的纠结。可能由于种种原因，相爱的人导致最终的分手。也可能某些人。终生掉进孤独的深渊，万劫不复，无法自拔。是啊！上帝给予我们每个人爱别人的权利。爱一个人是没有错的。但是人生匆匆百年。一晃而过。在这百年里。我们毕竟曾经相爱过，我们甜蜜过，我们幸福过，我们彼此拥有过。此生足矣。可能她（他）会投入另外一个人的怀抱，或许今生不会再相见，但是爱一个人不见得是必须的占有，更高层次的爱，是希望对方能幸福一生，或许！放开手！也是一种宿命和解脱吧！

一首经典的都市苦情歌曲 是多少有情人在午夜辗转时的心灵慰藉 是多少情路坎坷的人枯坐通宵的独白诗句 伤心人的痛苦与伤情都在歌曲里宣泄 祭奠一段又一段无疾而终的意难平 都市苦情风的抒情歌曲从来都在听众心里有一席之地。 陌陌主播an可儿新单曲《忘得干脆》是一首拥有传统苦情气质的抒情歌曲，有黯然神伤的旋律，情感喷薄而出的歌词，浓重饱满的演唱，这些都在告诉听众，这是一首汇聚了所有经典元素的都市苦情歌。 一段感情从曾经的圆满走到破碎的结局总是让人黯然神伤，主播an可儿的音色厚重，唱出了有情感阅历的人才能听懂的伤感，浓厚的演绎方式更是在绵长的旋律中为这首歌注入了成熟苦情的复古韵味。一段情感的分崩离析从来都是积重难返，歌词从一开始就刻画入微“还没习惯没你陪，回家路线改向北”——让伤情从歌词里倾泻而下。起伏强烈的旋律和主播an可儿的演唱也是相辅相成，一句句“你忘得干脆”唱出的其实是一段段意难平，无法抑制的伤感从可儿的歌声中宣泄出来，诉说着自己无法忘记的伤情。 《忘得干脆》唱的也是一段难以自拔的独角戏，戏剧落幕，对手出戏，观众离席，只剩自己站在追光灯中想要强行抓住这段记忆。